Ades
Asyla, I.
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
21st Century
1997
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3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ades
Asyla, II.
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
21st Century
1997
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3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ades
Asyla, IIII.
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
21st Century
1997
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Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ades
Asyla, IV.
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
21st Century
1997
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Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Andriessen
De Staat, one large movement
4*ob/4horns, 4tr, 4trb/2el guit, 1el bassguit/2harps, 2pnos/violas (all amplified)
Late 20th Century
1976
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Instrumentation
4*ob/4horns, 4tr, 4trb/2el guit, 1el bassguit/2harps, 2pnos/violas (all amplified)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Andriessen
De Materie Part II, "Hadewijch", Hadewijch
3fl, 2altsax, 2tensax, 1barsax/4tr, 4trb/2perc, 2pns(2.elpno), 1synth, uprightpn(behind)/2el guit, 1el bassguit/ 4 female voices (all amplified)
Late 20th Century
1988
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Instrumentation
3fl, 2altsax, 2tensax, 1barsax/4tr, 4trb/2perc, 2pns(2.elpno), 1synth, uprightpn(behind)/2el guit, 1el bassguit/ 4 female voices (all amplified)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Andriessen
De Materie Part III, "De Stijl", "De Stijl"
3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified)
Late 20th Century
1988
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à être complété
Instrumentation
3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Antheil
Ballet Mecanique, One large movement
original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Antignani, Luca
Il magnifico burattinaio
Not Available
21st Century
2002
Not Available
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Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)
Strings
Baroque
1653
Choral
Strings
Not Available
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à être complété
Instrumentation
Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)
Woodwinds
Baroque
1653
Choral
Woodwinds
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Instrumentation
Woodwinds
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 1, I. Allegro
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Baroque
1713
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Instrumentation
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 1, II. Agagio
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Baroque
1713
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à être complété
Instrumentation
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 1, III. Allegro
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Baroque
1713
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Instrumentation
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 1, IV. Menuetto - Polacca
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Baroque
1713
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à être complété
Instrumentation
3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 2, I. Allegro
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Baroque
1713
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à être complété
Instrumentation
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 2, II. Andante
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Baroque
1713
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Instrumentation
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Brandenburg Concerto No. 2, III. Allegro assai
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Baroque
1713
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à être complété
Instrumentation
fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Cantata BWV 51, V. Alleluja!
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Baroque
1730
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Instrumentation
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Cantata BWV51, I. Aria: Jauchzet Gott in allen Landen!
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Baroque
1730
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à être complété
Instrumentation
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Cantata BWV51, II. Recitative: Wir beten zu dem Tempel an
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Baroque
1730
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à être complété
Instrumentation
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Cantata BWV51, III. Aria: Hochster, mache deine Gute
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Baroque
1730
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bach
Cantata BWV51, IV. Chorale: Sei Lob und Preis mit Ehren
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Baroque
1730
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à être complété
Instrumentation
tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Barber
Symphony No. 1, I Andante mon non troppo
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1936
Not Available
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07:13
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Barber
Symphony No. 1, II Allegro molto
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1936
Not Available
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04:30
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Barber
Symphony No. 1, III Andante tranquillo
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1936
Not Available
Public Domain
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Durée:
09:56
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Baril
Ellipse, one movement
Music on Tape
21st Century
2001
Sound-based
Copyrights Félix Frédéric Baril
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07:26
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Music on Tape
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Baril
Un Horla, Scènes I, II, III
horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano
21st Century
2012
Episodic
Copyrights Félix Frédéric Baril
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25:25
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Violin Conceto No. 1, I. Andante sostenuto
2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Modern
1908
Not Available
Public Domain
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09:44
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Violin Conceto No. 1, II. Allegro giocoso
2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Modern
1908
Not Available
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12:37
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 1
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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04:07
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 2
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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Durée:
04:22
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 3
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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Durée:
02:28
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 4
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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04:56
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 5
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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06:39
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 6
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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13:27
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Door 7
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
Not Available
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08:52
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Bluebeard's Castle, Prolog "Night"
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Modern
1911
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, I. Moderato
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, II. Allegro molto
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, III. Allegro vivace
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, IV. Molto tranquillo
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, V. Comodo
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Dance Suite, Sz77, VI. Finale (Allegro)
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Modern
1923
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Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin , II. First seduction game- the shabby old rake (Moderato)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
Suite
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin , IV. Third seduction game (Sostenuto)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin , V. The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, I. Beginning (Allegro)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, III. Second seduction game
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, IX. The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at la
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, VI. The girl sinks down to embrace him... (Allegro)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, VII. The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, VIII. Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks lo
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, X. The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
Suite
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
The Miraculous Mandarin, XI. She resists no longer, - they embrace (Piu mosso - Vivo)
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Modern
1924
Suite
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
String Quartet No.4, I. Allegro
StringQtet
Modern
1928
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StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
String Quartet No.4, II. Prestissimo, con sordino
StringQtet
Modern
1928
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
String Quartet No.4, III. Non troppo lento
StringQtet
Modern
1928
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
String Quartet No.4, IV. Allegretto pizzicato
StringQtet
Modern
1928
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
String Quartet No.4, V. Allegro molto
StringQtet
Modern
1928
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à être complété
Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
StringQtet No. 5, III. Scherzo
StringQtet
Modern
1934
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Music for Strings, Percussion and Celesta, I. Andante tranquillo
String Orchestra/perc
Modern
1936
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06:33
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Instrumentation
String Orchestra/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Music for Strings, Percussion and Celesta, II. Allegro
String Orchestra/perc
Modern
1936
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07:22
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Instrumentation
String Orchestra/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Music for Strings, Percussion and Celesta, III. Adagio
String Orchestra/perc
Modern
1936
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06:50
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Instrumentation
String Orchestra/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Music for Strings, Percussion and Celesta, IV. Allegro molto
String Orchestra/perc
Modern
1936
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06:35
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Instrumentation
String Orchestra/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Sonata for Two Pianos and Percussion, I. Assai lento - Allegro molto
2pianos, 2 perc
Modern
1937
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13:00
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Instrumentation
2pianos, 2 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Sonata for Two Pianos and Percussion, II. Lento, ma non troppo
2pianos, 2 perc
Modern
1937
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06:37
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Instrumentation
2pianos, 2 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Sonata for Two Pianos and Percussion, III. Allegro non troppo
2pianos, 2 perc
Modern
1937
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06:15
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Instrumentation
2pianos, 2 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Violin Conceto No. 2, I. Allegro non troppo
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Modern
1938
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16:12
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à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Violin Conceto No. 2, II. Andante tranquillo
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Modern
1938
Not Available
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10:25
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Violin Conceto No. 2, III. Allegro molto
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Modern
1938
Not Available
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11:26
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Divertimento for Strings, I. Allegro bon troppo
String Orchestra
Modern
1939
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09:45
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Instrumentation
String Orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Divertimento for Strings, II. Molto Adagio
String Orchestra
Modern
1939
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09:48
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Divertimento for Strings, III. Allegro assai
String Orchestra
Modern
1939
Not Available
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07:20
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à être complété
Instrumentation
String Orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Conc for Orchestra I Introduzione (Andante non troppo - Allegro vivace) Chicago
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/2harp/cordes
Moderne
1942
Sonata-Allegro
ORCH
Le Concerto pour orchestre, Sz. 116, BB 123, est une œuvre orchestrale en cinq mouvements composée par Béla Bartók en 1943. C'est l'une de ses œuvres les plus connues, les plus populaires et les plus accessibles. La partition porte l'inscription "15 août – 8 octobre 1943". Il a été créé le 1er décembre 1944 au Symphony Hall de Boston par le Boston Symphony Orchestra dirigé par Serge Koussevitzky. Ce fut un grand succès et a été régulièrement joué depuis.
La pièce est en cinq mouvements : I-Introduzione. Andante non troppo – Allegro vivace; II-Presentando le coppie. Allegro scherzando; III.Elegia. Andante non troppo; IV.Intermezzo interrotto. Allegretto; V.Finale. Presto.
Bartók utilise abondamment des éléments formels classiques ; par exemple, les premier et cinquième mouvements sont en forme sonate-allegro.
L'œuvre combine des éléments de la musique de concert occidentale et de la musique folklorique d'Europe orientale, en particulier celle de la Hongrie, et elle s'écarte de la tonalité traditionnelle, utilisant souvent des modes non traditionnels et des échelles synthétiques. Bartók était un spécialiste des mélodies folkloriques, et leur influence se fait sentir tout au long de l'œuvre. Par exemple, le deuxième thème principal du premier mouvement au premier hautbois, ressemble à une mélodie folklorique, avec sa tessiture étroite et son rythme libre et changeant. Le bourdon dans les cors et les cordes indique également une influence folklorique.
Le premier mouvement, Introduzione, est une lente introduction de type “Musique de nuit” qui fait place à un allegro avec de nombreux passages fugato. Le mouvement est de forme sonate-allegro.
Durée:
09:02
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39
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/2harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Concerto for Orchestra, I. Introduzione (Andante non troppo - Allegro vivace)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Modern
1943
Sonata-Allegro
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0
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Concerto for Orchestra, II. Giuoco della coppie (Allegretto scherzando)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Modern
1943
Not Available
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06:11
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0
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Concerto for Orchestra, III. Elegia (Andante, non troppo)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Modern
1943
Not Available
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06:33
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Concerto for Orchestra, IV. Intermezzo interrotto (Allegretto)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Modern
1943
Not Available
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04:03
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bartok
Concerto for Orchestra, V. Finale (Pesante-Presto)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Modern
1943
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09:32
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0
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
PnoCrto2 i(1-16)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1787
Sonate
ORCH
Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Le concerto comprend trois mouvements. Le premier mouvement diffère des autres concertos de Beethoven par l'irrégularité dans la présentation des thèmes. La coda comporte une longue cadence (79 mesures) écrite par Beethoven en 1809.
i Allegro con brio, 4/4 en si bémol majeur
Durée:
00:28
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12
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13
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Octet Op. 103, I. Allegro
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Classical
1792
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07:26
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0
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à être complété
Instrumentation
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Octet Op. 103, II. Andante
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Classical
1792
Not Available
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05:54
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à être complété
Instrumentation
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Octet Op. 103, III. Menuetto
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Classical
1792
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03:46
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0
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à être complété
Instrumentation
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Octet Op. 103, IV. Finale Presto
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Classical
1792
Not Available
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03:30
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
PnoCrto2 iii(1-17)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Classique
1795
Rondo
ORCH
Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Dans le troisième mouvement, le Rondo final (ABACABA), c'est le piano qui initie le refrain. Ce mouvement enjoué est très dynamique et actif sur le plan rythmique.
iii Rondo. Molto allegro, 6/8 en si bémol majeur
Durée:
00:20
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14
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14
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
PnoCrto1 i(1-16)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1796
Sonate
ORCH
Le concerto pour piano n° 1 en ut majeur, op.15, a été composé entre 1795 et 1797. Sa première édition date de mars 1801, chez Mollo, après que Beethoven eût réécrit la partie de piano. Il est dédié à Barbara, dite Babette, de Keglevics, devenue princesse Odescalchi. Le concerto reste encore ancré dans la tradition classique mozartienne, alors que Beethoven enrichit l'effectif orchestral en y ajoutant deux clarinettes, deux trompettes et des timbales. Les changements harmoniques brusques témoignent cependant déjà de la personnalité musicale de Beethoven. Le premier mouvement est de forme sonate avec une exposition d'orchestre, une cadence et une coda.
i Allegro con brio, 4/4 en ut majeur
Durée:
00:26
Parties indépendantes:
17
Canaux audio:
18
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph1 i(1-19)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1799
Adagio-Sonate Allegro
ORCH
La symphonie no 1 en ut majeur opus 21 a été composée probablement en 1799 – 1800 et créée le 2 avril 1800. Publiée à la fin de l’année 1801, elle est dédiée au baron Van Swieten, mélomane, ami de Wolfgang Amadeus Mozart et de Joseph Haydn, et l'un des premiers protecteurs de Beethoven à Vienne. À la manière de Haydn, Beethoven débute par une introduction lente Adagio molto de douze mesures mais créant une forte ambiguïté quant à la tonalité de l'œuvre. Le ton d’ut majeur n'est affirmé que dans l’Allegro con brio de forme sonate classique.
i Adagio molto,4/4 – Allegro con brio, 2/2 en ut majeur
Durée:
01:17
Parties indépendantes:
18
Canaux audio:
19
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
PnoCrto3 i(1-16,317-331)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Classique
1800
Sonate
ORCH
Le Concerto pour piano et orchestre no 3 en ut mineur, opus 37 a été composé en 1800. Ce concerto s'éloigne du style Mozartien des deux concertos pour piano précédents et est devenu depuis le xixe siècle un modèle du genre par son équilibre formel et par sa conduite du discours musical. Ce troisième concerto est l'une des premières œuvres du compositeur à reposer sur des éléments pré-romantiques, illustrant bien le début de « la période moyenne » chez le compositeur. Le premier mouvement débute par un thème simple énoncé dans une nuance piano et rappelle fortement celui du Concerto pour piano nº 24 de Mozart.
i Allegro con brio, 2/2 en ut mineur
Durée:
01:00
Parties indépendantes:
22
Canaux audio:
20
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph3 ii(1-8,105-116)
2bsn/cordes
Classique
1803
Marche Fugato
ORCH+piano(1-8)
La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le deuxième mouvement, en particulier, offre par un très large spectre d'émotions, passant de la lourde fatalité du thème de marche funèbre jusqu'au réconfort qu'inspirent les épisodes subséquents en tonalité majeure.
ii Marcia funebre, Adagio assai, 2/4 en ut mineur
Durée:
01:28
Parties indépendantes:
7
Canaux audio:
9
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph3 iii(1-30)
1fl, 1ob, 1bsn/cordes
Classique
1803
Scherzo
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le troisième mouvement très énergique et contrasté Scherzo Allegro vivace constitue une innovation majeure à une époque où le public s'attendait plutôt à un Menuetto à cet endroit d'une symphonie.
iii Scherzo, Allegro vivace, 3/4 in mi bémol majeur
Durée:
00:17
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8
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11
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 3 Eroica, I. Allegro con brio
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Classical
1803
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 3 Eroica, II. Marcia funebre:Adagio assai
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Classical
1803
Not Available
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00:00
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0
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 3 Eroica, III. Scherzo: Allegro vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Classical
1803
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 3 Eroica, III. Scherzo: Allegro vivace-Trio
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Classical
1803
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05:39
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 3 Eroica, IV.Finale: Allegro molto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Classical
1803
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00:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Coriolan Overture, one movement
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horns, 2tr/timp/strings
Classical
1804
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09:00
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horns, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 5, I. Allegro con brio
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1804
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07:22
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 5, II. Andante con moto
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1804
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10:00
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 5, III. Scherzo. Allegro
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1804
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08:22
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 5, IV. Allegro
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1804
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10:56
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Piano Concerto No. 4, I - Allegro moderato
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Classical
1805
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19:20
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0
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Leonora Overture 3, one movement
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Classical
1806
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13:41
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph4 i(80-110,350-371)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1806
Sonate
ORCH
La Symphonie no 4 en si bémol majeur, opus 60, fut écrite en 1806. Le comte Franz von Oppersdorff entendit la 2e symphonie et l'aima tellement qu'il offrit à Beethoven une importante somme d'argent pour qu'il lui en compose une nouvelle. Le compositeur s'attela à la tâche, utilisant la même tonalité joyeuse. La 4e symphonie a été exécutée pour la première fois en mars 1807 à Vienne dans un concert privé donné au profit du compositeur. L’œuvre est caractérisée par son ton lumineux et idyllique qui n'est pourtant pas apparent au début, car l'introduction Adagio commence dans un sombre si bémol mineur.
i Adagio, 4/4 in Si bémol mineur – Allegro vivace, 4/4 in si bémol majeur
Durée:
00:55
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17
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18
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 4, I. Adagio - Allegro vivace
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1806
Not Available
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12:27
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0
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 4, II. Adagio
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1806
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09:25
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0
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 4, III. Scherzo-Trio
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1806
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05:46
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0
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à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro ma non troppo
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1806
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06:50
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0
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à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
VlCrtoOp61 i(1-19)
2ob, 2cl, 2bsn/timb/cordes
Classique
1806
Sonate
ORCH
Le Concerto pour violon en ré majeur op. 61 est une œuvre majeure de Ludwig van Beethoven, écrite en 1806. La première a lieu le 23 décembre 1806 sous l'archet de Franz Clement, célèbre violoniste de l'époque. Il semble que l'achèvement de son écriture ait précédé de peu le concert, obligeant le soliste à faire du déchiffrage en direct ce qui n'était guère le meilleur moyen pour que le public puisse apprécier l'oeuvre. Le premier mouvement dure près de vingt-cinq minutes et débute par le fameux motif rythmique de quatre coups aux timbales que l'on retrouvera dans toute l'œuvre.
i Allegro ma non troppo, 4/4 en ré majeur
Durée:
00:46
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12
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13
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fichier PDF 88 Ko
Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 6, I. Allegro ma non troppo, Awakening of cheerful feelings on arrival in the countryside
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1808
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09:08
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 6, III. Allegro, Merry gathering of country folk
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Classical-Early Romantic
1808
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05:47
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Piano Concerto No. 5, I. Allegro
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Classical
1809
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20:57
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Piano Concerto No. 5, II. Adagio un poco mosso
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Classical
1809
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00:00
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph7 ii(1-130)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique-Début Romantisme
1811
Double Variation
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. L’œuvre a été crée le 8 décembre 1813 sous la direction du compositeur et remporte un immense succès, en particulier le deuxième mouvement, très poignant, que le public réclame alors en bis. Le mouvement est en forme de double variation. Il débute par un accord de sixte et quarte joué sforzando par les bois suivi par le motif principal joué aux alti, celli et contrebasses: un ostinato d'une noire, 2 croches et une noire. Le motif est repris ensuite par les seconds violons alors que les alto et celli jouent un magnifique contrechant. Les premiers violons reprennent ensuite le moto principal et les seconds le contrechant. La musique va en progression dynamique constante jusqu'à l'entrée graduelle de tous les vents qui scandent à leur tour le motif principal. La musique passe ensuite de la mineur à la majeur et les clarinettes introduisent une mélodie très chantante accompagné par de souples figures de triolets par les violons. La première section revient ensuite et le motif principal est traité dans un impressionnant fugato.
ii Allegretto, 2/4 en la mineur
Durée:
04:40
Parties indépendantes:
18
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21
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fichier PDF 150 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symph7 iii(1-24)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique-Début Romantisme
1811
Scherzo
ORCH
La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. Beethoven considérait cette symphonie comme l'une de ses meilleures oeuvres. Le troisième mouvement, très rapide, indiqué presto, est un scherzo extrêmement dansant, irrésistible, qui tranche de manière spectaculaire avec le mouvement précédent. Le trio central très contrastant est basé sur un hymne de pèlerins autrichiens.
iii Presto, 3/4 en Fa Majeur – Trio, Assai meno presto en ré majeur
Durée:
00:13
Parties indépendantes:
18
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19
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Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 7, II. Allegretto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical-Early Romantic
1811
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 7, III. Presto - Assai meno presto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical-Early Romantic
1811
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 8, I. Allegro vivace e con brio
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical-Early Romantic
1812
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 9, I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Classical-Early Romantic
1822
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 9, II. Molto vivace
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Classical-Early Romantic
1822
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14:15
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 9, III. Adagio molto e cantabile
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Classical-Early Romantic
1822
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12:51
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Symphony No. 9, IV. Finale
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Classical-Early Romantic
1822
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22:10
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Missa Solemnis, I. Kyrie
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Classical
1823
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08:48
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Missa Solemnis, II. Gloria
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Classical
1823
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16:25
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Missa Solemnis, III. Credo
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Classical
1823
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17:29
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Missa Solemnis, IV. Sanctus
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Classical
1823
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15:17
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Beethoven
Missa Solemnis, V. Agnus Dei
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Classical
1823
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13:40
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Three Orchestral Pieces, II. Reigen
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Modern
1914
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05:31
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, I. Allegretto giovale
StringQtet
Modern
1926
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05:37
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, II. Andante amoroso
StringQtet
Modern
1926
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03:11
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, III. Allegro misterioso
StringQtet
Modern
1926
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05:18
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, IV. Adagio appassionato
StringQtet
Modern
1926
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04:28
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, V. Presto delirando
StringQtet
Modern
1926
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05:31
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Lyrische Suite, VI. Largo desolato
StringQtet
Modern
1926
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03:39
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Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Violin Concerto, I. Andante, Allegretto
2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
Modern
1935
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11:51
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Instrumentation
2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berg
Violin Concerto, II. Allegro, Adagio
2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
Modern
1935
Not Available
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16:07
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Instrumentation
2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Circles, No.1 Stinging
soprano, harp, 2perc
After 1945
1960
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03:38
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Instrumentation
soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Circles, No.2 Riverly Is a Flower
soprano, harp, 2perc
After 1945
1960
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04:18
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à être complété
Instrumentation
soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Circles, No.3 N(O)w
soprano, harp, 2perc
After 1945
1960
Not Available
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08:33
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Circles, No.4 Riverly Is a Flower
soprano, harp, 2perc
After 1945
1960
Not Available
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03:12
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Circles, No.5 Stinging
soprano, harp, 2perc
After 1945
1960
Not Available
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02:15
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Sinfonia, I.
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Late 20th Century
1968
Not Available
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Sinfonia, II. O King
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Late 20th Century
1968
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Sinfonia, III. In ruhig fliessender Bewegung
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Late 20th Century
1968
Not Available
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Sinfonia, IV.
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Late 20th Century
1968
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berio
Sinfonia, V.
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Late 20th Century
1968
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
SymphFantastique-Choral v(205-215)
4cor, 2tr, 3trb
Romantisme
1830
Cyclique
CUIVRES+REDUC
La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 5è mouvement: “Il se voit au sabbat, au milieu d’une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toutes espèces, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d’autres cris semblent répondre… La ronde du Sabbat et le Dies iræ ensemble!”
v “Songe d'une nuit du sabbat”, Larghetto, 4/4 en do majeur C
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:12
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9
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11
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fichier PDF 54 Ko
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2*cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/4timb, 4perc, 2harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
SymphFantastique iv(1-77)
2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 1tuba/2timb/cordes
Romantisme
1830
Sectionnel
ORCH
La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 4è mouvement: “Ayant acquis la certitude que non seulement celle qu'il adore ne répond pas à son amour, mais qu'elle est incapable de le comprendre, et que, de plus, elle en est indigne, l'artiste s'empoisonne avec de l'opium. La dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un sommeil accompagné des plus horribles visions. Il rêve qu'il a tué celle qu'il aimait, qu'il est condamné, conduit au supplice, et qu'il assiste à sa propre exécution. Le cortège s'avance aux sons d'une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. À la fin de la marche, les quatre premières mesures de l'idée fixe réapparaissent comme une dernière pensée d'amour interrompue par le coup fatal. On entend alors quatre notes descendantes représentant la tête du condamné qui roule!”
iv “March au supplice”, Allegretto non troppo, 2/2 en sol mineur
Durée:
02:08
Parties indépendantes:
28
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30
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Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/3timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie fantastique, I. Rêveries - Passions
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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15:52
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie Fantastique, II. Un Bal
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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06:43
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie Fantastique, III. Scène aux Champs
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Symphonie Fantastique, V. Songe d'un Nuit du Sabbat
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1830
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10:36
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Roman Carnival Overture, one movement
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Romantic
1844
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08:56
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Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Berlioz
Rakoczy March, one movement
3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1846
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, I. Prologue
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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04:07
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, II. Somewhere
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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03:53
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, III. Scherzo
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, IV. Mambo
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, IX. Rumble
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, V. Cha-Cha
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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00:58
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, VI. Meeting Scene
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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00:43
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, VII. Cool (VIII) Fugue)
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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03:02
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bernstein
Symphonic Dances from West Side Story, X. Finale
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
After 1945
1957
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Not Available
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02:51
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Petite Suite (Jeux d'Enfants), I.Marche (Trompette et Tambour)
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1871
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02:14
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Petite Suite (Jeux d'Enfants), II.Berceuse (La Poupée)
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1871
Not Available
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02:53
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Petite Suite (Jeux d'Enfants), III.Impromtu (La Toupie)
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1871
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01:05
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Petite Suite (Jeux d'Enfants), IV.Duo (Petit Mari, Petite Femme)
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1871
Not Available
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02:58
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Petite Suite (Jeux d'Enfants), V.Galop (Le Bal)
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1871
Not Available
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01:52
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen (suite), II Entracte
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1873
Not Available
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02:43
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen (suite), V. Les Dragons d'Alcala (Entracte 3)
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Romantic
1873
Not Available
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01:46
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen, Habanera
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Romantic
1873
Not Available
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04:18
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen, Habanera
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Romantic
1873
Not Available
Not Available
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04:18
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen ActI-PresDesRempartsSeville(102 mes)
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme
1873
Sectionnel
ORCH+piano
Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde.
Un vif tumulte se produit. On apprend que Carmen « railleuse à son ordinaire » s'est moquée d'une ouvrière, qu'il en est résulté une bagarre et que Carmen a marqué une croix de saint André au couteau sur le visage de son adversaire. L'officer de garde Zuniga interroge Carmen, celle-ci fredonne pour toute réponse. Zuniga fait arrêter la bohémienne et lui promet la prison. Ce sera Don José qui sera chargé de l'y conduire. Carmen commence à embobiner son aimable gardien et chante la séguédille... il la libère et elle s'enfuit...
La pièce incorpore la modalité espagnole (modes phrygien, lydien and aeolien) à la tonalité standard centre-européenne d'un façon très innovative et syncrétique.
Carmen, Près des Remparts de Séville, 3/8 en si mineur
Durée:
01:58
Parties indépendantes:
25
Canaux audio:
30
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
Carmen Overture(121-147)
2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb, 1perc, harp/cordes
Romantisme
1873
Sectionnel
ORCH
Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde. Le Prélude est l'un des plus célèbres de l'histoire de la musique: c'est un Allegro giocoso débordant au rythme joyeux et bondissant correspondant au motif de la corrida, entrecoupé d'abord par un petit thème du Quatrième acte (où l'alguazil se fait copieusement huer) puis par le motif de la chanson d'Escamillo. Il est suivi immédiatement par un sombre Andante moderato dont le caractère inquiétant et frissonnant souligne le thème du destin funeste et est confié à la clarinette, au basson, au cornet et aux violoncelles; il sera joué aux moments clefs de l'opéra (Carmen jette la fleur à José, Micaëla convainc José de partir...) et résonnera à toute volée à la fin du duo final.
Carmen, Ouverture, 2/4 en la majeur
Durée:
01:22
Parties indépendantes:
17
Canaux audio:
21
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
L'Arlésienne (suite No. 1), I.Ouverture
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Romantic
1873
Not Available
Public Domain
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Durée:
06:54
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
L'Arlésienne (suite No. 1), II.Minuetto
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Romantic
1873
Not Available
Public Domain
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Durée:
02:45
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
L'Arlésienne (suite No. 1), III.Adagietto
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Romantic
1873
Not Available
Public Domain
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Durée:
02:47
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bizet
L'Arlésienne (suite No. 1), IV.Carillon
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Romantic
1873
Not Available
Public Domain
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Durée:
04:39
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bloch
Schelomo (Cello Concerto), one large movement
3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello
Early Modern
1915
Not Available
Public Domain
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Durée:
24:21
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Borodine
Prince Igor, Act II Song Tender flower
3*fl, 4*ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B)
Romantic
1869
Not Available
Not Available
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Durée:
05:57
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 4*ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Borodine
String Quartet No. 1, III. Scherzo
StringQtet
Not Available
1874
Not Available
Public Domain
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Durée:
05:20
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
StringQtet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Borodine
In the Steppes of Central Asia, one movement
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1880
Not Available
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Borodine
StepsCentralAsia (40-71)
2fl, 2*ob, 2cl/1cor/timb/cordes
Romantisme
1880
Poème symphonique
ORCH
Dans les steppes de l'Asie centrale est un poème symphonique écrit par Alexandre Borodine commandé pour célébrer le vingt-cinquième anniversaire du règne de l'empereur Alexandre II, en 1880. L'œuvre est dédiée à Franz Liszt. La notice de programme précédant la partition va comme suit:
« Dans le silence des steppes sablonneuses de l’Asie centrale retentit le premier refrain d’une paisible chanson russe. On entend aussi les accents mélancoliques des chants de l’Orient scandés par le pas des chevaux et des chameaux qui s’approchent. Une caravane escortée par des soldats russes traverse l’immense désert et continue son long voyage sans crainte, s’abandonnant avec confiance à la garde de la force guerrière russe. La caravane s’avance toujours. Les chants des Russes et ceux des indigènes se confondent dans la même harmonie, leurs refrains se font entendre longtemps dans le désert et finissent par se perdre dans le lointain… . »
Sur une longue note tenue dans l'aigu des violons (évoquant le désert) la clarinette expose le thème du chant russe. Le cor le reprend plus grave en lui communiquant un sentiment d'éloignement. Un rythme régulier (évoquant la marche de la caravane en Asie centrale) apparaît aux cordes (pizzicati) et se maintiendra pendant presque toute l'œuvre. Le second thème, un chant oriental très mélancolique, est donné le cor anglais. La caravane passe devant nous. Le thème russe présenté aux bois puis aux cors éclate presque brutalement. Enfin, les deux mélodies se superposent. Le diminuendo reprend des fragments du thème russe qui retentit une dernière fois à la flûte sur une note tenue aiguë, comme au début du morceau.
Allegretto con moto, 2/4 en la mineur puis la majeur
Durée:
01:00
Parties indépendantes:
10
Canaux audio:
12
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Boulanger, Lili
D'un soir triste
Not Available
Impressionism
1918
Symphonic Poem
Public Domain
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Boulanger, Nadia
Fantaisie variée
Not Available
Late Romantic
1912
Fantasy
Public Domain
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Durée:
00:00
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Quatre Chants pour soprano, piano et violoncelle, I.Sérénade triste, II.Accompagnement, III.Cage d'Oiseau, IV.Demain seulement
soprano, cello, piano
Late 20th Century
1974
Not Available
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Durée:
25:21
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, cello, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Jeux de Société, I- Collin-Maillard
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Late 20th Century
1980
Not Available
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07:43
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Jeux de Société, II-Le Jeu du Téléphone
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Late 20th Century
1980
Not Available
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03:48
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Jeux de Société, III-Poker
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Late 20th Century
1980
Not Available
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05:24
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Jeux de Société, IV-Interlude
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Late 20th Century
1980
Not Available
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Durée:
03:21
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Jeux de Société, V-Gossip
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Late 20th Century
1980
Not Available
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Durée:
07:31
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Douze tiroirs de demi-vérités pour alléger votrer descente (Piano Concerto), I.-XII.
2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano
Late 20th Century
1981
Not Available
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Durée:
20:05
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Comme un Silène entr'ouvert, one large movement
*fl,ob,*cl/trb/harp, piano/db/Tape
Late 20th Century
1983
Not Available
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Durée:
19:16
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl,ob,*cl/trb/harp, piano/db/Tape
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
A propos et le Baron perché, one large movement
2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db
Late 20th Century
1985
Not Available
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Durée:
13:40
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
A certain chinese cyclopaedia, one large movement
WW Quintet
Late 20th Century
1986
Not Available
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Durée:
13:46
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
WW Quintet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Le Cactus rieur et la Demoiselle qui souffrait d'une soif insatiable, one large movement
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings
Late 20th Century
1986
Not Available
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Durée:
22:17
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Bouliane Contredanse Silene Badouny, one movement
solo piano
Late 20th Century
1988
Not Available
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Durée:
03:17
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
solo piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Das Affenlied, one movement
solo soprano
Late 20th Century
1988
Not Available
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14:12
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
solo soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Manche haben Trompinetten, I-Manche haben Trompinetten
soprano, bass cl
Late 20th Century
1989
Not Available
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Durée:
04:03
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, bass cl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Manche haben Trompinetten, II-Ich kaufte hartes Brot
soprano, bass cl
Late 20th Century
1989
Not Available
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Durée:
03:03
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, bass cl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Trois petits simiodrames, I-Java
cl/1perc/vl, vla, vc
Late 20th Century
1990
Not Available
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Durée:
02:54
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl/1perc/vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Trois petits simiodrames, II-Série blême
cl/1perc/vl, vla, vc
Late 20th Century
1990
Not Available
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Durée:
05:16
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl/1perc/vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Trois petits simiodrames, III-Rimettes bouclées
cl/1perc/vl, vla, vc
Late 20th Century
1990
Not Available
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Durée:
05:06
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl/1perc/vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Une Soirée Vian, 5 Sections; 22 Movements
sax+ewi, cl+bass cl+ewi/trb/perc-drum/piano+synth/db/SOLO soprano, bass +Electronics
Late 20th Century
1990
Not Available
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Durée:
17:37
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
sax+ewi, cl+bass cl+ewi/trb/perc-drum/piano+synth/db/SOLO soprano, bass +Electronics
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Paysage Qu., !-Arrachis
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1992
Not Available
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06:26
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Paysage Qu., II-Pics et arêtes
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1992
Not Available
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01:17
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Paysage Qu., III-Frâsil
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1992
Not Available
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03:30
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Paysage Qu., IV-Côtes et coteillages
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1992
Not Available
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Durée:
04:48
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Paysage Qu., V-Valse endémique
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1992
Not Available
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Durée:
03:20
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Appels-Rappels, I
4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Late 20th Century
1994
Not Available
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Durée:
08:02
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Appels-Rappels, II
4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Late 20th Century
1994
Not Available
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05:36
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Des caresses, one movement
fl alt, vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1994
Not Available
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14:04
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à être complété
Instrumentation
fl alt, vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Pour parer la Parade, one movement
Electronic tape
Late 20th Century
1994
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à être complété
Instrumentation
Electronic tape
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Un Woyzeck de bois, 17 Movements
Hybrid Electronic
Late 20th Century
1994
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à être complété
Instrumentation
Hybrid Electronic
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Concerto pour piano, I-...gestes en éventail
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Late 20th Century
1995
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14:35
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Concerto pour piano, II-...en guise d'andantino
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Late 20th Century
1995
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12:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Entre chien et loup (Oboe Concerto), one large movement
timp, 1perc/strings/SOLO Oboe
Late 20th Century
1995
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14:35
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à être complété
Instrumentation
timp, 1perc/strings/SOLO Oboe
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Du fouet et du plaisir, one large movement
picc, ob, cl, bass cl, contrabsn/horn, tr, trb/perc, piano/2vl, vla, vc, db
Late 20th Century
1996
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14:27
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, ob, cl, bass cl, contrabsn/horn, tr, trb/perc, piano/2vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Le sexe des Anges (Bass Clarinet Concerto), one large movement
2*fl, 2ob, 2*cl, 2*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano/strings/SOLO Bass Clarinet
21st Century
2000
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16:49
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 2*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano/strings/SOLO Bass Clarinet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Qualia sui, I-Via prima
vl, vc, piano
21st Century
2001
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15:14
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
vl, vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Qualia sui, II-Via secunda
vl, vc, piano
21st Century
2001
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07:46
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
vl, vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Qualia sui, III-Via tertia
vl, vc, piano
21st Century
2001
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07:49
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
vl, vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Rumore sui, I-Via prima
Str Qtet: 2vl, vla, vc
21st Century
2002
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14:20
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à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Rumore sui, II-Via secunda
Str Qtet: 2vl, vla, vc
21st Century
2002
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12:31
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à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
La Neige est blanche mais l'eau est noire, I-Snowball Ciaccona (Ciaccona boule-de-neige)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
21st Century
2003
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08:27
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
La Neige est blanche mais l'eau est noire, II-Frosted Passacaglia (Passacaglia givrée)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
21st Century
2003
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06:29
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
La Neige est blanche mais l'eau est noire, III-Canto figurato with a melting ground
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
21st Century
2003
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09:06
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Tetrapharmakos, I-Chute des atomes et froissements du clinamen
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
21st Century
2004
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02:40
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Tetrapharmakos, II-Ronde des dieux qui n'ont qu'à aller leur chemin
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
21st Century
2004
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07:49
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Tetrapharmakos, III-Une douleur qui s'abolit ... au Jardin du clinamen
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
21st Century
2004
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06:58
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Tetrapharmakos, IV-Cette mort qui ne nous concerne guère: marches, dé-marches et vrilles de vie
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
21st Century
2004
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10:05
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Rythmes et Echos des Rivages anticostiens, one large movement
*fl, *ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, perc./2vl, vla, vc, db
21st Century
2008
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17:24
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, perc./2vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Vols et Vertiges du Gamache (Cello Concerto), one large movement
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Cello
21st Century
2008
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22:14
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Cello
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Kahseta's tekeni-ahsen, one movement
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
21st Century
2010
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09:37
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Pierrot Clair de lune, one movement
soprano, piano
21st Century
2012
Not Available
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05:28
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
soprano, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bouliane
Er ist nicht tot, weil er gestorben ist..., one movement
bass cl, vl, vc
21st Century
2013
Not Available
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01:29
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
bass cl, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 1, I. Un poco sostenuto - Allegro
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1855
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13:59
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 1, II. Andante sostenuto
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1855
Not Available
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09:11
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 1, IV. Adagio-Pi√π andante-Allegro non troppo, ma con brio-Pi√π allegro
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1855
Not Available
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Durée:
16:59
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Hungarian Dance No. 1, No. 1
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings
Romantic
1869
Not Available
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Durée:
03:01
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
HungDance i(1-72)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes
Romantisme
1869
Sectionnel
ORCH(Brahms)+pianos4m
Les Danses hongroises de Johannes Brahms comprennent 21 danses inspirées pour une bonne part par des mélodies folkloriques hongroises. Elles ne comportent pas de numéro d'opus, le compositeur ne les considérant pas comme des œuvres originales, mais de simples adaptations d'œuvres de musique traditionnelle. Il semble cependant que les thèmes des onzième, quatorzième et seizième soient totalement originaux. Il en existe de nombreuses transcriptions. Seules la première, la troisième et la dixième furent orchestrées par Johannes Brahms lui-même, en 1873. Plusieurs des autres danses ont cependant été orchestrées par d'autres compositeurs ou arrangeurs.
i Danse Nº 1 Allegro molto, 2/4 en sol mineur
Durée:
01:05
Parties indépendantes:
30
Canaux audio:
25
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 210 Ko
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Variations on a Theme by Haydn, Choral, VIII Variations, Finale
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn, contrabsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Romantic
1873
Not Available
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Durée:
18:43
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn, contrabsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 2, I. Allegro non troppo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1877
Not Available
Public Domain
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Durée:
21:01
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 2, III. Allegretto grazioso (quasi andantino)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1877
Not Available
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Durée:
05:26
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Violin Concerto, I. Allegro non troppo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Romantic
1878
Not Available
Public Domain
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Durée:
22:23
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Violin Concerto, II. Adagio
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Romantic
1878
Not Available
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Durée:
09:12
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Violin Concerto, III. Allegro giocoso, ma non troppo vivace -Poco pi√π presto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Romantic
1878
Not Available
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Durée:
08:10
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symph3 iii(1-53)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Romantisme
1883
Ternaire
ORCH+REDUC+piano
Johannes Brahms composa sa Symphonie no 3 en fa majeur, op. 90 durant l’été 1883 à Wiesbaden, soit près de 6 ans après sa seconde symphonie. Elle a été créée le 2 décembre 1883 à Vienne par l'Orchestre philharmonique sous la direction de Hans Richter. Elle est la plus courte de ses quatre symphonies. Le troisième mouvement est de forme A-B-A' suivi d'une coda. Le célèbre thème principal si chaleureux est confié en premier aux violoncelles. Il est dans l'esprit d'une Valse triste mélancolique, près du style de Tchaïkovski. Après la section du trio le thème revient cette fois-ci au cor. Le thème du troisième mouvement a été popularisé par le film Aimez-vous Brahms..., d'Anatole Litvak.
iii Poco Allegretto, 3/8 en ut mineur
Durée:
01:51
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
18
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 140 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 3, I. Allegro con brio
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1883
Not Available
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 4, I. Allegro non troppo
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Romantic
1884
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2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 4, II. Andante moderato
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Romantic
1884
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12:11
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 4, III. Allegro giocoso
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Romantic
1884
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06:24
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symphony No. 4, IV. Allegro energico e passionato
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Romantic
1884
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10:21
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symph4 i(1-57)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/cordes
Romantisme
1885
Sonate modifiée
ORCH+piano
La Symphonie no 4 en mi mineur, op. 98 de Johannes Brahms a été composée en 1884-1885 à Mürzzuschlag dans les Alpes, soit à peine un an après sa troisième symphonie. Il s'agit de sa dernière oeuvre du genre. Elle fut été créée le 25 octobre 1885 à Meiningen sous la direction du compositeur et remporta un grand succès. La symphonie est riche en allusions, principalement à diverses compositions de Beethoven. Le premier mouvement est une forme sonate (exposition-développement-réexposition-conclusion) avec quatre éléments distincts, dont deux traités en priorité : le premier élément (ou thème principal) est une succession de tierces descendantes, le deuxième élément (mélodique) est énoncé aux violoncelles et au cors, le troisième qui s'apparente au deuxième thème au bois. Le quatrième élément rythmique, sur le ton de la dominante (ici si majeur) est énoncé aussi aux vents. Semblable au tout premier thème de la symphonie, il est basé justement sur les tierces du début, montantes ou descendantes.
i Allegro non troppo, 3/4 in mi mineur
Durée:
01:45
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20
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21
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1 perc(triangle)/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Brahms
Symph4 iv(1-33)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme
1885
Passacaglia Variation
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 4 en mi mineur, op. 98 de Johannes Brahms a été composée en 1884-1885 à Mürzzuschlag dans les Alpes, soit à peine un an après sa troisième symphonie. Il s'agit de sa dernière oeuvre du genre. Elle fut été créée le 25 octobre 1885 à Meiningen sous la direction du compositeur et remporta un grand succès. La symphonie est riche en allusions, principalement à diverses compositions de Beethoven. Le dernier mouvement est remarquable: un rare exemple d'une passacaille symphonique. Une passacaille est similaire à une chaconne avec cette différence que le thème peut apparaître dans d'autres voix que la basse. Brahms a ici adapté le thème de la passacaille de la Cantate de Johann Sebastian Bach, Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150.
iv Allegro energico e passionato, 3/4 in mi mineur
Durée:
00:54
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24
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30
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fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1 perc(triangle)/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, V. Dirge
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, I.Prologue (horn)
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, II.Pastoral
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, III.Nocturne
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, IV.Elegy
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VI.Hymn
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VII.Sonnet
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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à être complété
Instrumentation
Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VIII.Epilogue (horn)
Tenor, Horn/Strings
Modern
1943
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Tenor, Horn/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, I. Theme: Allegro maestoso e largamente
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, II. Variation A
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, III. Variation B
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, IV. Variation C
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, IX. Variation H
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, V. Variation D
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, VI. Variation E
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, VII. Variation F
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, VIII. Variation G
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, X. Variation I
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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00:47
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, XI. Variation J
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, XII. Variation K
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, XIII. Variation L
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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01:07
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, XIV. Variation M
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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01:55
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Young Person's Guide to the Orchestra, XV. Fugue: Allegro molto
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Modern
1945
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02:45
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 01 Act I The Prologue
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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03:24
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 02 Act I Theme - Scene 1 The Journey
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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03:24
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 03 Act I Variation 1 - Scene 2 The Welcome
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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03:24
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 04 Act I Variation 2 - Scene 3 The Letter
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 05 Act I Variation 3 - Scene 4 The Tower
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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03:24
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 06 Act I Variation 4 - Scene 5 The Window
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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Durée:
03:24
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 07 Act I Variation 5 - Scene 6 The Lesson
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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03:24
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 08 Act I Variation 6 - Scene 7 The Lake
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 09 Act I Variation 7 - Scene 8 At Night
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 10 Act II Variation 8 - Scene 1 Colloquy and Soliloquy
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 11 Act II Variation 9 - Scene 2 The Bells - Variation 10
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 12 Act II Scene 3 Miss Jessel
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 13 Act II Variation 11 - Scene 4 The Bedroom
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 14 Act II Variation 12 - Scene 5 Quint
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 15 Act II Variation 13 - Scene 6:The Piano
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 16 Act II Variation 14 - Scene 7 Flora
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Britten
The Turn of the Screw, 17 Act II Variation 15 - Scene 8 Miles
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
After 1945
1954
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Instrumentation
*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 6, I. Maestoso
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1879
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14:34
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symph6 i(205-216, 353-369)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantisme
1881
Sonate
ORCH
La Symphonie no 6 en la majeur d'Anton Bruckner a été composée entre le 24 septembre 1879 et le 3 septembre 1881 et dédié à son logeur le Dr. Anton van Ölzelt-Newin. Elle n'a fait l'objet d'aucune retouche ou d'aucune révision. Très fier de ses audaces d'écriture, Bruckner la surnomme même "Die Keckste" (la plus hardie). Et de fait, cette symphonie est véritablement une oeuvre très originale. Le compositeur y utilise des thèmes et des enchevêtrements complexes qu'il avait eu l'occasion d'expérimenter en improvisant au grand orgue de Linz. Bruckner b'a eu l'occasion d'entendre son oeuvre au complet qu'une seule fois en répétition car seuls les mouvements centraux (Adagio et Scherzo) ont été joués en public lors du concert de la Philarmonie de Vienne qui fut donné le 11 février 1883. Le premier mouvement, de forme sonate classique, s'ouvre avec un motif rythmique brucknérien typique joué par les violons, même si Bruckner privilégie une atmosphère énigmatique en prescrivant l'archet "à la corde", ce qui empêche le motif rythmique de devenir trop vif. Dans la Coda, Bruckner passe par l'ensemble du cycle des tonalités; il évite d'établir un centre tonal spécifique, sauf pour la majeur. La tête motivique du premier thème est omniprésente, et Bruckner y adjoint (mes. 345) le motif rythmique du début de l'oeuvre. Le thème s'enfle en un final jubilatoire et le mouvement se termine avec une énorme cadence plagale.
i Maestoso, 4/4 en la majeur
Durée:
01:07
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25
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29
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symph6 ii(111-132)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3trb, tuba/cordes
Romantisme
1881
Sonate
ORCH
La Symphonie no 6 en la majeur d'Anton Bruckner a été composée entre le 24 septembre 1879 et le 3 septembre 1881 et dédié à son logeur le Dr. Anton van Ölzelt-Newin. Elle n'a fait l'objet d'aucune retouche ou d'aucune révision. Très fier de ses audaces d'écriture, Bruckner la surnomme même "Die Keckste" (la plus hardie). Et de fait, cette symphonie est véritablement une oeuvre très originale. Le compositeur y utilise des thèmes et des enchevêtrements complexes qu'il avait eu l'occasion d'expérimenter en improvisant au grand orgue de Linz. Bruckner b'a eu l'occasion d'entendre son oeuvre au complet qu'une seule fois en répétition car seuls les mouvements centraux (Adagio et Scherzo) ont été joués en public lors du concert de la Philarmonie de Vienne qui fut donné le 11 février 1883.
Le deuxième mouvement est un rare exemple de Sonate Adagio dans la production de Bruckner. Robert Simpson (BBC) le décrit comme l'adagio en forme sonate le plus réussi depuis celui de la sonate Hammerklavier de Beethoven. Le mouvement débute par un poignant thème aux violons tel un chant d'amour auquel se joint un motif lamento au hautbois (mes. 5). Après une brève transition survient une modulation en mi majeur qui introduit le deuxième thème, cette fois un chant passionné (mes. 25). Le troisième thème (mes. 53) rappelle un marche funèbre qui combine do mineur et lab majeur et faisant fortement contraste avec les élans du dernier thème. Le rythme pointé des premières mesures rappelle le lamento du hautbois au début du mouvement. Suit une brève section de développement (mes. 69) avec modulations du premier thème et des inversions du lamento de hautbois. Les trois thèmes sont repris dans la récapitulation (mes. 93) mais avec une orchestration différente, le thème des violons passant maintenant au cor et subséquemment aux bois. Le deuxième thème est repris en entier dans la tonalité principale de fa majeur suivi d'un bref rappel du troisième thème. Une transition sur une pédale de dominante typique chez Bruckner nous conduit à une coda finement ciselée au caractère apaisant que Simpson considère comme l'une des meilleures de Bruckner. A la mesure 157 on entend le premier thème pour la dernière fois dans un conclusion en fa majeur, dans un état de "parfaite sérénité".
ii Adagio. Sehr feierlich (très solennel), 4/4 en fa majeur
Durée:
02:20
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23
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24
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 7, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1881
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Durée:
19:40
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 7, II. Adagio: Sehr feierlich und sehr langs
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1881
Not Available
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Durée:
23:07
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 7, III. Scherzo: Sehr schnell -Trio: Etwas langsamer
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1881
Not Available
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09:03
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 7, IV. Finale: Bewegt, doch nicht schnell
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1881
Not Available
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11:53
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symph8 i(193-262)
3fl, 3ob, 3cl, 3*bsn/8cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Romantisme tardif
1887
Sonate élargie
ORCH
La Symphonie n° 8 en ut mineur d’Anton Bruckner est la dernière symphonie que le compositeur a complétée. Elle existe en deux versions principales, celle de 1887 et de 1890. Elle a été créée sous la direction de Hans Richter en 1892 à Vienne, et dédiée à l'empereur François-Joseph Ier d'Autriche. Cette symphonie est parfois surnommé L’Apocalyptique, bien que ce nom ne soit pas de Bruckner lui-même. La structure du mouvement d'ouverture est une forme sonate à trois sujets typiquement brucknérienne, traités avec encore plus de panache que dans les oeuvres précédentes. Le développement a été substantiellement retravaillé et raffiné en 1890. Dans les deux versions, cette section comporte une traitement massif en trois parties du thème principal, joué de façon saisissante par l’orchestre au grand complet qui monte d'une tièrce jusqu'à une brisure abrupte, qui ne laisse que la seule flûte suspendue au-dessus des timbales. Dans la reprise finale, le troisième thème conduit à une apothéose pour l'orchestre en un grand tutti. Dans la version 1890, le final triomphante a été éliminé, et le passage mélancolique est prolongé de quelques mesures pour former une coda vers le pianissimo. Cette fin retenue et sombre est orchestrée dans le registre grave des vents et des cordes en ut mineur, et il ne fait aucun doute, selon plusieurs lettres de Bruckner, que cette fin se référait à la mort.
i Allegro moderato, 2/2 en ut mineur
Durée:
02:36
Parties indépendantes:
32
Canaux audio:
34
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 180 Ko
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8cor(5-8+wagtuba), 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 9, I. Feierlich, Misterioso
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Late Romantic
1887
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24:51
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0
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Bruckner
Symphony No. 9, II. Scherzo: Bewegt, lebhaft
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Late Romantic
1887
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11:04
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0
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Buron, Marilou
Buron Qui croire de soi CME, I-VI
*fl, ob, 2*cl, *bsn/sax alt, sax ten/tr, trb/perc, piano-cel/2vl, vla, vc, db/SOLO Mezzo
21st Century
2020
Not Available
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16:23
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
*fl, ob, 2*cl, *bsn/sax alt, sax ten/tr, trb/perc, piano-cel/2vl, vla, vc, db/SOLO Mezzo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Cage
First Construction in Metal, one movement
6 perc
Modern
1939
Not Available
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10:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
6 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Cage
Second Construction, one movement
4 perc
After 1945
1940
Not Available
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07:51
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à être complété
Instrumentation
4 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Cage
Third Construction, one movement
4 perc
After 1945
1941
Not Available
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10:18
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0
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à être complété
Instrumentation
4 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Cage
433 i-ii-iii
Violon et piano
Après 1945
1952
Sectionnel
Violon+Piano
4'33" est un morceau composé par le compositeur américain John Cage (1912-1992), souvent décrit comme « quatre minutes trente-trois secondes de silence » mais qui est en fait constitué de sons de l'environnement, que les auditeurs entendent lorsqu'il est interprété. Le morceau a été écrit en principe pour n'importe laquelle combinaison instrumentale mais est souvent "interprété" au piano. Il est structuré de trois mouvements principaux. Sur la partition, chaque mouvement est présenté au moyen de chiffres romains (I, II & III) et est annoté TACET (« il se tait » en latin), qui est le terme utilisé dans la musique occidentale pour indiquer à un instrumentiste qu'il doit rester silencieux pendant toute la durée du mouvement.
i-ii-iii TACET
Durée:
04:33
Parties indépendantes:
2
Canaux audio:
3
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 550 Ko
Instrumentation
Violon et piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chabrier
Espana, one movement
3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
Late Romantic
1883
Not Available
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06:22
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chavez
Toccata, one movement
6 perc
Modern
1942
Not Available
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11:40
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
6 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
NoctOp15 1(1-40)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme
1830
Nocturne
ORCH(Glazunov)+piano
Les Nocturnes Op. 15 réunissent trois pièces pour piano composées par Chopin entre 1830 et 1833. L’œuvre fut publiée en janvier 1834 et dédiée au compositeur, pianiste et chef d'orchestre allemand Ferdinand Hiller, un ami de Chopin. Le Nocturne Nº 1 fut écrit en 1832 et est de forme ternaire simple (A-B-A). La première section en fa majeur est notée Andante cantabile tandis que la seconde section en fa mineur est un Con fuoco rapide et dramatique. En 1892 Alexander Glazunov a orchestré diverses pièces de Chopin. Partageant avec de nombreux compositeurs russes son amour pour la musique de Chopin, Glazunov fait preuve d'une magnifique compréhension du son style et réalise des orchestration remarquables; les oeuvres ne sont nullement alourdies mais sont transposées dans un nouveau monde riche en couleurs.
Nº 1, Andante cantabile, 3/4 en fa majeur
Durée:
02:09
Parties indépendantes:
25
Canaux audio:
25
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 160 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
NoctOp37 1(1-42)
Bois Dixtuor: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor
Romantisme
1838
Nocturne
BOIS(Bouliane)+piano
Les Nocturnes op. 37 de Chopin ont été composés en1840 et comptent deux groupes distincts. Exceptionnellement aucun d'eux ne porte de dédicace. Le Nocture Nº 1 est de forme ternaire et fait se contraster la section A d'un caractère triste et introspectif avec le court choral plus serein de la section B en mib majeur. La pièce compte 91 mesures et se termine par un tierce de Picardie.
Nº 1, Andante sostenuto, 4/4 en sol mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
02:39
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
12
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 150 Ko
Instrumentation
Bois Dixtuor: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
PrelOp28 20(13 mes)
Ensemble de cuivres (11): 4cor/3tr,3trb, tuba
Romantisme
1838
Prélude
CUIVRES(Bouliane)+piano
Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 20 est souvent appelé le prélude des “accords”. Très court, avec des grands accords de noires lents de la main droite qui prédominent, contre des octaves de noires de la gauche. Initialement, le prélude a été écrit en deux sections de quatre mesures mais Chopin a ajouté plus tard une répétition des quatre dernières mesures dans un dynamique plus douce, avec un grand crescendo expressif avant la cadence finale.
Nº 20, Largo, 4/4 en ut mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
01:11
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
13
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
Ensemble de cuivres (11): 4cor/3tr,3trb, tuba
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
PrelOp28 22(41 mes)
Orchestre à cordes
Romantisme
1838
Prélude
CORDES(Bouliane)+piano
Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 22 débute par un rythme pointé caractéristique en octaves à la main gauche (croche, croche pointée, double croche) que, plus tard, Scriabine reprendra dans ses premiers préludes s'inspirant de Chopin.
Nº 22, Molto agitato, 6/8 en sol mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:57
Parties indépendantes:
9
Canaux audio:
7
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
PrelOp28 4(25 mes)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Romantisme
1838
Prélude
ORCH(Bouliane)+piano
Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prélude Nº 4 a été joué aux obsèques du compositeur à sa demande avec le Requiem de Mozart. La lente progression chromatique descendante des accords inlassablement répétés de la main gauche créent une texture à la fois riche et tendue avec des enharmonies très subtiles qui semblent vouloir s'échapper de la tonalité de mi mineur. La mélodie dépouillée de la main droite se développe comme une série de soupirs de plus en plus poignants jusqu'à un paroxysme d'intensité.
Nº 4, Lento, 4/4 en mi mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
02:09
Parties indépendantes:
19
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
PrelOp28 9(12 mes)
Orchestre à cordes (vla et vc soli)/harp
Romantisme
1838
Prélude
CORDES(+soli)+HARPE(Bouliane)+piano
Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 9 est le plus court des préludes avec seulement 12 mesures, harmoniquement denses et comporte une ligne de basse bien marquée qui s'enfle par moments en des trilles expressifs.
Nº 9, Largo, 4/4 en mi majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
01:32
Parties indépendantes:
16
Canaux audio:
13
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 100 Ko
Instrumentation
Orchestre à cordes (vla et vc soli)/harp
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
PrelOp28 9(12 mes)
Orchestre à cordes/harp
Romantisme
1838
Prélude
CORDES+HARPE(Bouliane)+piano
Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 9 est le plus court des préludes avec seulement 12 mesures, harmoniquement denses et comporte une ligne de basse bien marquée qui s'enfle par moments en des trilles expressifs.
Nº 9, Largo, 4/4 en mi majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
01:33
Parties indépendantes:
11
Canaux audio:
10
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 93 Ko
Instrumentation
Orchestre à cordes/harp
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Chopin
NoctOp48 1(1-24)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Romantisme
1840
Nocturne
ORCH(Bouliane)+piano
Les Nocturnes op.48 composé par Frédéric Chopin en 1841 comprennent deux groupes distincts et sont dédiés à Mlle. Laure Duperré; ils seront publiés l'année suivante en 1842. Le nocturne Nº 1 en ut mineur est considéré comme l'une des plus poignantes partitions du compositeur. La première section débute lento, devient bientôt poco più lento et est suivie par le section centrale, un choral majestueux. La musique de la première section revient ensuite et se dirige vers un doppio movimento agitato. La forme globale est ternaire d'après le schéma A-B-A'.
Nº 1, Lento, 4/4 en ut mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
01:40
Parties indépendantes:
21
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Copland
Symphony No. 3, I. Molto moderato - with simple expression
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Modern
1944
Not Available
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Durée:
09:45
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Copland
Symphony No. 3, II. Allegro molto
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Modern
1944
Not Available
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08:03
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Copland
Symphony No. 3, III. Andante quasi allegretto
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Modern
1944
Not Available
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09:30
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Copland
Symphony No. 3, IV. Molto deliberato
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Modern
1944
Not Available
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13:25
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0
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à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
D'Indy
Istar, Variations symphoniques
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
Late Romantic
1896
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13:29
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0
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
D'Indy
ChoralVarieOp55 (70-78)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr/timb/cordes
Romantisme tardif
1903
Variation
ORCH
Le Choral varié op.55 est une composition pour saxophone alto et orchestre de Vincent d’Indy, écrite en 1903. Elle a été commandée par une riche Américaine, Elisa Hall (1853-1924), qui s’était prise de passion pour le saxophone – un instrument que son médecin lui conseillait de pratiquer pour lutter contre sa surdité – et qui mettait un point d’honneur à faire connaître aux États-Unis les compositeurs français les plus en vogue comme Debussy, Ravel, Schmitt, Caplet, Chabrier, Chausson, Dukas, Fauré, d’Indy. Elle créait les œuvres qu’elle commandait elle-même, à la tête de l’Orchestral Club de Boston, un ensemble d’amateurs de très bon niveau. Le Choral varié, op. 55 est une pièce en un seul mouvement, dans un tempo de Passacaglia. L’orchestre expose un choral simple et grave, un peu triste. L’entrée du saxophone, presque timide, est d’une noble simplicité. Les deux parties de la phrase se superposent ensuite et se développent en différents styles, rythmes et harmonies, et forment une sorte de bijou musical très particulier.
Choral varié: mouvement de passacaille, 3/4 en ut mineur
Durée:
00:26
Parties indépendantes:
19
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21
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb/2harp/cordes/solo altsax
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Danzi
Quintett op. 68 No. 2, I. Allegro
WW Quintet
Romantic
1824
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08:47
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0
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à être complété
Instrumentation
WW Quintet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Danzi
Quintett op. 68 No. 2, II. Andante
WW Quintet
Romantic
1824
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04:31
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0
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à être complété
Instrumentation
WW Quintet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Danzi
Quintett op. 68 No. 2, III. Minuetto
WW Quintet
Romantic
1824
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03:24
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
WW Quintet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Danzi
Quintett op. 68 No. 2, IV. Allegretto
WW Quintet
Romantic
1824
Not Available
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06:00
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0
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à être complété
Instrumentation
WW Quintet
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 01-Venus De Milo
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 02-Rouge
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 03-Boplicity (arr. G. Evans)
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 04-Israel
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 05-Deception
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 06-Rocker
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 07-Moon Dreams
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 08-Darn That Dream
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 09-Donna
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 10-Dear Old Stockholm
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 11-Chance It
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
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0
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 12-Woody'n You
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
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0
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 13-Yesterdays
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 14-How Deep Is The Ocean
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 15-Tasty Pudding
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 16-Willie The Wailer
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
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à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 17-For Adults Only
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Davis
Boplicity, 18-Floppy
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
After 1945
1949
Not Available
No Score
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Arabesque I(107 mes)
3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/perc(triangle)/harp,celesta/cordes
Début Moderne
1888
Ternaire
ORCH(Bouliane)+piano
Les Deux arabesques, L. 66, de Claude Debussy sont des œuvres de jeunesse pour piano solo, qui les écrivit entre 1888 et 1891, alors âgé d'une vingtaine d'années. Elles renferment cependant déjà nombre de traits caractéristiques du style du compositeur. Ces deux arabesques comptent parmi les toutes premières œuvres de musique impressionniste en France. La première commence avec des accords parallèles en première inversion, une technique de composition très utilisée par Debussy et les autres impressionnistes qui remonte à la tradition de faux-bourdon. Nous sommes menés à une plus longue section qui débute par un arpège de la main gauche en mi majeur et une descente pentatonique de la main droite. La deuxième partie B plus calme est en la majeur. Au milieu de la récapitulation de la section A, la musique monte vers un registre plus aigu et redescend bientôt, et suit alors une grand échelle pentatonique fluctuante, puis une résolution en mi majeur.
i Arabesque Nº 1: Andantino con moto, 4/4 en mi majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
04:00
Parties indépendantes:
35
Canaux audio:
32
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
SuiteBergam i-Prelude(89 mes)
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/harp, celesta/cordes
Début Moderne
1890
Ternaire Rondo
ORCH(Bouliane)+piano
La Suite bergamasque compte parmi les pièce pour piano les plus célèbres de Claude Debussy et est souvent considérée comme l'une des plus fascinantes. Composée vers 1890, elle a été substantiellement révisée avant sa publication en 1905 et comporte quatre mouvements. Le titre de la Suite bergamasque vient du poème de Verlaine “Clair de lune”, titre du troisième mouvement dans la suite de Debussy, qui se réfère à «bergamasques» dans la première strophe du poème. Le premier mouvement Prélude est plein de contrastes dynamiques avec un début et une fin très énergiques. C'est une pièce festive, qui comporte bien des trais stylistiques baroques que l'on retrouve dans les préludes.
i Prélude: Moderato, tempo rubato, 4/4 en fa majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
04:24
Parties indépendantes:
39
Canaux audio:
35
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 290 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
SuiteBergam iv-Passepied(1-22)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 2trb/2perc/harp/cordes
Début Moderne
1890
Ternaire Rondo
ORCH(Bouliane)+piano
La Suite bergamasque compte parmi les pièce pour piano les plus célèbres de Claude Debussy et est souvent considérée comme l'une des plus fascinantes. Composée vers 1890, elle a été substantiellement révisée avant sa publication en 1905 et comporte quatre mouvements. Le titre de la Suite bergamasque vient du poème de Verlaine “Clair de lune”, titre du troisième mouvement dans la suite de Debussy, qui se réfère à «bergamasques» dans la première strophe du poème. Le mouvement final est un “Passepied", un danse originaire de Bretagne. Le Passepied de Debussy est une pièce joyeuse, curieusement médiévale, qui est étonnamment plus rapide que ses pendants baroques. Presque tout au long du morceau, la main gauche accompagne la mélodie avec des figures d'arpèges staccato.
iv Passepied: Allegretto ma non troppo, 4/4 en fa# mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:32
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
25
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 100 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Nocturnes, I. Nuages
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Early Modern
1892
Not Available
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Durée:
06:20
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Nocturnes, II. Fêtes
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Early Modern
1892
Not Available
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06:35
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Nocturnes, III. Sirènes
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Early Romantic
1892
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09:42
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Prélude à l'après-midi d'un faune, one movement
3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn/1perc/2harp/strings
Early Modern
1894
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10:03
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn/1perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
La Mer, I. De l'aube à midi sur la mer
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Modern
1903
Not Available
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09:18
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
La Mer, II. Jeu de Vagues
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Modern
1903
Not Available
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06:48
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
La Mer i(141 mes)
3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, 1 tuba/timb, 2perc (1 cymb,2tamtams)/2harp/cordes
Moderne
1903
Sectionnel Cyclique
ORCH+REDUC(122-141)
La Mer, trois esquisses symphoniques pour orchestre, CD 111, est une œuvre symphonique de Claude Debussy créée le 15 octobre 1905 à Paris par l'orchestre Lamoureux. Entreprise en 1903 dans un petit village du nord de la Bourgogne (Villeneuve-la-Guyard), la composition de La Mer est achevée en 1905 pendant le séjour de Debussy sur la côte de la Manche à Eastbourne. La pièce n'est pas très bien reçue (en raison surtout d'une mauvaise exécution) mais est devenue au fil du temps une des compositions orchestrales de Debussy les plus jouées. Dans le premier mouvement “De l’aube à midi sur la mer”, Debussy explore ici les changements subtils d’atmosphères et de luminosité de la mer qu’accompagne le progrès du matin sur l'eau. La première partie est un crescendo dépeignant la montée du jour. Elle est soutenue par un mouvement cyclique des cordes et des bois symbolisant le flux et le reflux des vagues. Un chant de 16 violoncelles nous suggère bientôt une mer plus calme interrompue par une flûte dessinant le vol d’un oiseau. Le premier mouvement se termine par un long crescendo avec cymbales rappelant le fracas des vagues.
i De l'aube à midi sur la mer: Très lent – Animez peu à peu, début en 6/4, si mineur
Durée:
09:25
Parties indépendantes:
39
Canaux audio:
47
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 440 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4cor, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
La Mer iii-DialogueDuVentEtDeLaMer(31-52, 171-186)
2*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes
Moderne
1903
Sectionnel Cyclique
ORCH
La Mer, trois esquisses symphoniques pour orchestre, CD 111, est une œuvre symphonique de Claude Debussy créée le 15 octobre 1905 à Paris par l'orchestre Lamoureux. Entreprise en 1903 dans un petit village du nord de la Bourgogne (Villeneuve-la-Guyard), la composition de La Mer est achevée en 1905 pendant le séjour de Debussy sur la côte de la Manche à Eastbourne. La pièce n'est pas très bien reçue (en raison surtout d'une mauvaise exécution) mais est devenue au fil du temps une des compositions orchestrales de Debussy les plus jouées. Le troisième mouvement donne la sensation du danger de la mer par des tons sombres et menaçants. Dans la première partie du mouvement (thème cyclique) l'orchestre se soulève et retombe comme les mouvements de la houle. La deuxième partie est une période de calme inquiétante avant le retour de la tempête. Pour le final les vagues déferlent, les navires tracent leurs routes, le flot des vagues se transforme en raz-de-marée.
i Le Dialogue du vent et de la mer: Animé et tumultueux, début en 2/2, do dièse mineur
Durée:
01:05
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
43
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 190 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4cor, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Danse Profane, II
HarpSOLO/Strings
Early Modern
1904
Not Available
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04:37
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
HarpSOLO/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Danse Sacrée, I
HarpSOLO/Strings
Early Modern
1904
Not Available
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04:41
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
HarpSOLO/Strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images pour orchestre, I. Gigues
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Modern
1905
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07:22
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images pour orchestre, II. Iberia 1-Par les rues et les chemins
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Modern
1905
Not Available
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06:58
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images pour orchestre, II. Iberia 2-Les parfums de la nuit
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Modern
1905
Not Available
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07:37
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images pour orchestre, III. Rondes de Printemps
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Modern
1905
Not Available
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Durée:
07:43
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images pouro rchestre, II. Iberia 3-Le matin d'un jour de fête
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Modern
1905
Not Available
Public Domain
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Durée:
04:18
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
ChildrensCorner i-Gradus(76 mes)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/1perc (triangle, cymb)/1harp/cordes
Moderne
1906
Ternaire
ORCH(Caplet)+piano
Children's Corner (littéralement « Le Coin des enfants ») L.113, est une suite de six pièces pour piano solo composée par Claude Debussy entre 1906 et 1908. Il l'a dédiée à sa fille alors âgée de trois ans, Claude-Emma (1905-1919), plus connue sous le surnom de Chouchou. L’œuvre n’est pas destinée à être jouée par des enfants mais évoque plutôt l'enfance et de quelques uns des jouets de Claude-Emma. La première exécution de l’œuvre a eut lieu le 23 décembre 1908 par par le pianiste anglais Harold Bauer devant le Cercle musical à Paris. André Caplet en sera une brillante orchestration en 1910, publiée et exécutée en 1911. Le titre du premier mouvement fait allusion à Johann Joseph Fux 1660-1741) et à son Gradus ad Parnassum, le premier traité de contrepoint au sens moderne. La pièce est en fait une étude assez ingénieuse d'indépendance des doigts avec un vocabulaire du vingtième siècle. Dans la partie centrale, le pianiste ralentit et développe son matériel dans d'autres tonalités. Doctor Gradus Ad Parnassum est de difficulté intermédiaire mais nécessite des mains déjà expérimentées. Le pianiste devient plus turbulent vers la fin et la pièce se termine avec une apothéose.
i Doctor Gradus ad Parnassum: Modérément animé, 4/4 en ut majeur
Durée:
02:31
Parties indépendantes:
27
Canaux audio:
27
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/2perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Debussy
Images i-Gigues(1-12, 152-163)
4*fl, 3*ob, ob d'amore, 4*cl, 4*bsn/4cor, 4tr, 3trb/timb, 1perc/cordes
Moderne
1909
Sectionnel
ORCH
Images pour orchestre est une œuvre pour orchestre en trois parties de Claude Debussy composée entre 1905 et 1912. Il avait d'abord pensé écrire ce cycle d'images pour deux pianos, comme une suite aux Images pour piano, comme le montre une lettre à son éditeur Durand datée de septembre 1905. Cependant, vers mars 1906, dans une autre lettre à Durand, Debussy songe à arranger l'œuvre pour orchestre plutôt que pour deux pianos. Le titre original du premier mouvement “Gigues” était Gigues tristes. Debussy s'est inspiré de souvenirs d'Angleterre pour cette musique, en plus de la chanson « Dansons la gigue » de Charles Bordes et de l'air populaire écossais « The Keel Row »
i Gigues: Modéré 2/4 en la bémol majeur
Durée:
00:43
Parties indépendantes:
30
Canaux audio:
57
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 210 Ko
Instrumentation
4*fl, 3*ob, ob d'amore, 4*cl, 4*bsn/4cor, 4tr, 3trb/timb, 1perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dukas
L'Apprenti Sorcier, one large movement
3*fl, 2ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 4perc/harp/strings
Early Modern
1897
Not Available
Public Domain
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Durée:
11:33
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
Slavonic Dances op. 48, No. 8
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Late Romantic
1878
Not Available
Public Domain
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Durée:
03:58
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
NewWorld ii(1-5)
2cl, 2bsn/3cor, 2tr, 3trb, tuba
Romantisme tardif
1893
Adagio-Sonate Allegro
BOIS+piano
La Symphonie no 9 en mi mineur, B. 178 (op. 95) « Du Nouveau Monde » a été composée par Antonín Dvo_ák en 1893 et exécutée le 15 décembre de la même année au Carnegie Hall par l'Orchestre philharmonique de New York sous la direction d'Anton Seidl. Elle est la plus connue de ses symphonies et l'une des œuvres les plus populaires du répertoire symphonique moderne. Neil Armstrong emporta avec lui un enregistrement de cette symphonie lors de la mission Apollo 11, la première à poser un homme sur la Lune, en 1969. Le deuxième mouvement, Largo, s'ouvre sur une série d'accords riches et denses avant d'établir la tonalité de ré bémol majeur pour faire place à l'un des plus célèbres solo pour cor anglais jamais écrit, qui combine tendresse et nostalgie à un large sentiment d'espoir.
ii Largo, 4/4 en ré bémol majeur, puis do dièse mineur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:31
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
15
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 60 Ko
Instrumentation
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 1perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
Symphony No. 9, I. Adagio - Allegro molto
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Late Romantic
1893
Not Available
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Durée:
08:07
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
Symphony No. 9, II. Largo
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Late Romantic
1893
Not Available
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Durée:
12:21
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
Symphony No. 9, III. Molto vivace
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Late Romantic
1893
Not Available
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Durée:
07:45
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Dvorak
Symphony No. 9, IV. Allegro con fuoco
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Late Romantic
1893
Not Available
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Durée:
11:07
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, I. Theme: Andante
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
Not Available
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Durée:
01:31
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, II. Variation 1: C. A. E. (The Composer's Wife)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, III. Variation 2: H. D. S-P. (Hew David Steuart-Powell)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, IV. Variation 3: R. B. T. (Richard Baxter Townshend)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, IX. Variation 8: W. N. (Winifred Norbury)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, V. Variation 4: W. M. B. (William Meath Baker)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, VI. Variation 5: R. P. A. (Richard Penrose Arnold)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, VII. Variation 6: Ysobel (Isabel Fitton)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
Not Available
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, VIII. Variation 7: Troyte (Troyte Griffith)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, X. Variation 9: Nimrod (A. J. Jaeger)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, XI. Variation 10: Intermezzo: Dorabella (Dora Penny)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, XII. Variation 11: G. R. S. (George Robertson Sinclair)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, XIII. Variation 12: B. G. N. (Basil G. Nevinson)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, XIV. Variation 13: Romanza: *** (Lady Mary Lygon)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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03:02
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Enigma Variations, XV. Variation 14: Finale: E. D. U. (The Composer)
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Early Romantic
1898
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Elgar
Pomp and Circumstance March, No. 1
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, organ/strings
Early Modern
1901
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07:05
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, organ/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Franck
Symphony in D minor, I. Lento; Allegro ma non troppo
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Romantic
1888
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18:44
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Franck
Symphony in D minor, II. Allegretto
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Romantic
1888
Not Available
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10:40
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Franck
Symphony in D minor, III. Finale: Allegro non troppo
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Romantic
1888
Not Available
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10:22
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Gershwin
Rhapsody in Blue, one large movement
2fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/2altSax, tenSax/timp, 3perc, 2harp, banjo/strings/SOLO piano
Modern
1924
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13:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/2altSax, tenSax/timp, 3perc, 2harp, banjo/strings/SOLO piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, 1. Polonaise
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1892
Not Available
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, 2. Nocturne Op. 15
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Romantic
1892
Not Available
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04:30
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, 3. Mazurka
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Romantic
1892
Not Available
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06:33
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, 4. Walzer
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Romantic
1892
Not Available
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04:48
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, 5. Tarentelle
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Romantic
1892
Not Available
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03:38
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glazunov
Chopiniana, Nocturne Op. 15
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Romantic
1892
Not Available
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04:24
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Glinka
Ruslan and Ludmilla, Overture
2fl, 2ob, 2cl, *3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1837
Not Available
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04:35
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, *3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
The Illustrated Man: Main Title, Main Title
full orchestra
Late 20th Century
1969
Not Available
No Score
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Logan's Run, End of the City
full orchestra
Late 20th Century
1976
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Logan's Run, The Monument
full orchestra
Late 20th Century
1976
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Damnation Alley , End Title
full orchestra
Late 20th Century
1977
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Damnation Alley , Main Title
full orchestra
Late 20th Century
1977
Not Available
No Score
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Capricorn One: Main Title, Main Title
full orchestra
Late 20th Century
1978
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Alien: End Title, End Title
full orchestra
Late 20th Century
1979
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Star Trek, the Motion Picture: The Enterprise, The Enterprise
full orchestra
Late 20th Century
1979
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Twilight Zone, the Movie: Overture, Overture
full orchestra
Late 20th Century
1983
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Total Recall: Main Title, Main Title
full orchestra
Late 20th Century
1990
Not Available
No Score
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Star Trek: Voyager: Main Title, Main Title
full orchestra
Late 20th Century
1995
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Goldsmith
Star Trek, "First Contact": End Title, End Title
full orchestra
Late 20th Century
1996
Not Available
No Score
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à être complété
Instrumentation
full orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Grieg
Peer Gynt (suite), I. Morning Mood
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1875
Not Available
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03:56
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Grieg
Peer Gynt Suite, II. The Death of Aase
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1875
Not Available
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04:35
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Grieg
Peer Gynt Suite, III. Anitra's Dance
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1875
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3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Grieg
Peer Gynt Suite, IV. In the Hall of the Mountain King
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1875
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Grisey
Partiels, one large movement
2*fl, *ob, 2*cl, basscl/2horn, trb/2perc, accordeon-organ/2vl, 2vla, vc, db
Late 20th Century
1975
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Instrumentation
2*fl, *ob, 2*cl, basscl/2horn, trb/2perc, accordeon-organ/2vl, 2vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Gubaidulina, Sofia
Offertorium, one large movement
3*fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/3horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2hp/cel, pno/SOLO Vl, strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/3horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2hp/cel, pno/SOLO Vl, strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Messiah, Part I: Recitative: Comfort ye my people
Strings/Continuo/SOLO Tenor
Baroque
1741
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Instrumentation
Strings/Continuo/SOLO Tenor
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Royal Fireworks, I. Ouverture
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Baroque
1749
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Instrumentation
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Royal Fireworks, II. Bouree
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Baroque
1749
Not Available
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Instrumentation
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Royal Fireworks, III. La Paix
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Baroque
1749
Not Available
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Instrumentation
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Royal Fireworks, IV. La Rejouissance
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Baroque
1749
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Instrumentation
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Handel
Royal Fireworks, V. Minuet I - Minuet II
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Baroque
1749
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Instrumentation
24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 31 "Horn Signal", I. Allegro
fl, 2ob, 1bsn/4horn/strings
Classical
1765
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Instrumentation
fl, 2ob, 1bsn/4horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph93 i(21-28)
Cordes
Classique
1791
Sonate
ORCH+piano
La Symphonie n° 93 en ré majeur, Hob. I: 93, de Joseph Haydn a été composée en 1791 lors de son premier voyage à Londres; elle fait partie du cycle des 12 "Symphonies de Londres". La création eut lieu à Londres le 17 février 1792. La forme est celle de la symphonie classique en quatre mouvements.
i Adagio – Allegro assai, 3/4 en ré majeur
Durée:
00:12
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5
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 94 "Paukenschlag, Surprise", IV. Finale Allegro di molto
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1791
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph97 iii(1-8)
2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1792
Menuetto
ORCH
La Symphonie no 97 en ut majeur, Hob. I: 97, a été composée en 1792 lors du premier voyage de Haydn à Londres. La création eut lieu à Londres le 3 (ou 4) mai 1792. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. Le menuet est marqué Allegretto. Procédé inhabituel, les reprises sont écrites et comportent des modifications instrumentales. L'écriture des cuivres et des timbales dans la partie Menuet annonce peut-être le menuet de la huitième Symphonie de Beethoven.
iii Menuetto e Trio. Allegretto, 3/4 en do majeur
Durée:
00:15
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16
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17
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph98 ii(1-10)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1792
Sonate
ORCH+piano
La Symphonie n° 98 en si bémol majeur, Hob. I: 98, de Joseph Haydn a été composée en 1792 lors de son premier voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 2 mars 1792. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements.
ii Adagio, 3/4 en fa majeur
Durée:
00:50
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12
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14
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes (clavecin solo fin de iv)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), I. Adagio - Vivace
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1792
Not Available
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08:22
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), II. Adagio ma non troppo
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1792
Not Available
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06:47
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), III. Menuetto e Trio
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1792
Not Available
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03:50
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), IV. Finale: Presto assai
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1792
Not Available
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05:18
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph100Military ii(1-70)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb, 3perc/cordes
Classique
1794
Ternaire
ORCH+piano(1-8)
La Symphonie n° 100 en sol majeur, Hob. I: 100, dite Militaire de Joseph Haydn a été composée en 1794 lors de son deuxième voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 31 mars 1794. Elle doit son surnom à l'intervention, dans le deuxième mouvement (et dans la coda du finale), des percussions "turques" (triangle, cymbales, grosse caisse) qui renforcent le rythme martial de ce mouvement. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements.
ii Allegretto, 2/2 en do majeur
Durée:
01:58
Parties indépendantes:
20
Canaux audio:
23
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 140 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph100Military iii(50-65)
2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1794
Menuetto
ORCH
La Symphonie n° 100 en sol majeur, Hob. I: 100, dite Militaire de Joseph Haydn a été composée en 1794 lors de son deuxième voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 31 mars 1794. Elle doit son surnom à l'intervention des percussions "turques" qui renforcent le rythme martial du deuxième mouvement. Dans le troisième mouvement Haydn choisit un tempo modéré pour ce menuet en contraste avec sa tendance à choisir des tempi plus vifs pour ces ses menuets. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements.
iii Menuetto: Moderato, 3/4 en sol majeur
Durée:
00:22
Parties indépendantes:
18
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph101Clock iv(1-28)
Cordes
Classique
1794
Rondo Sonate
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 101 en ré majeur « L'horloge » fait partie des douze symphonies londoniennes de Joseph Haydn. Elle doit son surnom au rythme « tic-tac » présent tout au long du deuxième mouvement. Le quatrième mouvement est écrit en forme d’une sonate-rondo monothématique ce qui veut dire que le premier et le deuxième thème se ressemblent et, dans ce cas, ils sont presque identiques. Haydn ajoute aussi une fugue dans le quatrième mouvement.
iv Finale. Vivace, 2/2 en ré majeur
Durée:
00:27
Parties indépendantes:
5
Canaux audio:
8
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 78 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), I. Adagio - Presto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1794
Not Available
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Durée:
08:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), II. Andante
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1794
Not Available
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Durée:
05:56
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), III. Menuetto, Allegretto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1794
Not Available
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Durée:
07:22
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), IV. Finale, Vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1794
Not Available
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Durée:
04:35
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph104London ii(1-8)
Cordes
Classique
1795
Ternaire
ORCH+piano
La Symphonie nº 104 en ré majeur, Hob. I: 104, dite « Symphonie de Londres » est la douzième symphonies des londoniennes, composée en 1795. Son surnom n'est pas du compositeur et est un peu arbitraire car il pourrait s'appliquer à n'importe laquelle des onze autres symphonies composées à la même période. L'Andante en sol majeur est de forme lied A-B-A'. La partie A est confiée aux cordes, avec un accompagnement épisodique de basson. La partie B en sol mineur est plus violente avec un silence dramatique au milieu du mouvement. Le thème A revient avec des développement où la flûte soliste joue un rôle principal.
ii Andante, 2/4 in sol majeur
Durée:
00:40
Parties indépendantes:
5
Canaux audio:
7
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 74 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symph104London iv(259-312)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1795
Sonate
ORCH
La Symphonie nº 104 en ré majeur, Hob. I: 104, dite « Symphonie de Londres » est la douzième symphonies des londoniennes et la dernière composée par Joseph Haydn au cours de son deuxième voyage en Angleterre en 1795. Son surnom n'est pas du compositeur et est un peu arbitraire car il pourrait s'appliquer à n'importe laquelle des onze autres symphonies composées à la mieme période. Le finale exubérant est un Allegro Spirituoso en ré majeur de forme de sonate.
iv Finale: Spiritoso, 4/4 en ré majeur
Durée:
00:47
Parties indépendantes:
18
Canaux audio:
19
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
Symphony No. 104, I. Adagio - Allegro
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1795
Not Available
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Durée:
10:10
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
StrQuartetOp76no2 ii(1-4)
Quatuor à cordes
Classique
1797
Forme ternaire et variation
CORDES+REDUC+piano
Inscrit au catalogue Hob.III.76, il est surnommé Les quintes en raison des deux quintes descendantes qui introduisent le premier mouvement. Ce quatuor est l'un des plus joués de Haydn. Le deuxième mouvement est une forme ternaire à variations.
ii Andante o più tosto allegretto 6/8 en ré majeur
Durée:
00:34
Parties indépendantes:
4
Canaux audio:
7
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 65 Ko
Instrumentation
Quatuor à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
StrQuartetOp76no3 ii(excerpts 104 mes)
Quatuor à cordes
Classique
1797
Forme strophique et variation
CORDES+REDUC
Inscrit au catalogue Hob.III.77, il est surnommé L'Empereur en raison de l'utilisation du Gott erhelte Franz den Kaiser comme thème à varier dans le second mouvement, un hymne composé pour l'Empereur François II et plus tard utilisé comme hymne national allemand.
ii Poco adagio cantabile en sol majeur
Durée:
05:52
Parties indépendantes:
4
Canaux audio:
6
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
Quatuor à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Haydn
StrQuartetOp76no3 iv(1-12)
Quatuor à cordes
Classique
1797
Sonate
CORDES+REDUC+piano
Inscrit au catalogue Hob.III.77, il est surnommé L'Empereur en raison de l'utilisation du Gott erhelte Franz den Kaiser comme thème à varier dans le second mouvement, un hymne composé pour l'Empereur François II et plus tard utilisé comme hymne national allemand.
iv Finale Presto en ut mineur
Durée:
00:20
Parties indépendantes:
4
Canaux audio:
7
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 76 Ko
Instrumentation
Quatuor à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Higdon
Percussion Concerto, one large movement
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano/strings/SOLO Percussion
21st Century
2005
Not Available
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Durée:
24:18
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano/strings/SOLO Percussion
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Viola Sonata, I. Fantasie
Vla/pno
Modern
1919
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Durée:
03:12
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Vla/pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Viola Sonata, II. Thema mit Variationen
Vla/pno
Modern
1919
Not Available
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Durée:
04:31
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Vla/pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Viola Sonata, III. Finale (mit Variationen)
Vla/pno
Modern
1919
Not Available
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Durée:
09:51
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Vla/pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Symphonie Mathis der Maler, I. Engelkonzert
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Modern
1934
Not Available
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Durée:
08:23
Parties indépendantes:
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Symphonie Mathis der Maler, II. Grabelung
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Modern
1934
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Symphonie Mathis der Maler, III. Versuching des heiligen Antonius
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Modern
1934
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Der Schwanendreher, 1. Zwischen Berg un tiefem Tal
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Modern
1935
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Instrumentation
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Der Schwanendreher, 2. Nun laube, Lindlein, laube!
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Modern
1935
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Instrumentation
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Der Schwanendreher, 3. Variationen "Seid ihr nicht der Schawendreher"
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Modern
1935
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Instrumentation
SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Nobilissima Visione, 1. Einleitung und Rondo
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1938
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Nobilissima Visione, 2. Marsch und Pastorale
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1938
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Nobilissima Visione, 3. Passacaglia
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1938
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Sinfonische Metamorphosen, I. Allegro
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1943
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Sinfonische Metamorphosen, II. Scherzo
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1943
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Sinfonische Metamorphosen, III. Andantino
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1943
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Hindemith
Sinfonische Metamorphosen, IV. Marsch
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Modern
1943
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, I.Mars, the Bringer of War
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, II.Venus, the Bringer of Peace
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, III.Mercury, the Winged Messenger
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, IV.Jupiter, the Bringer of Jollity
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, V.Saturn, the Bringer of Old Age
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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09:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, VI.Uranus, the Magician
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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05:37
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Holst
The Planets, VII.Neptune, the Mystic
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Modern
1914
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08:02
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ives
Three Places in New England, I.The St. Gaudens in Boston Common
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Early Modern
1911
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08:34
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ives
Three Places in New England, II.Putnam's Camp, Redding, Connecticut
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Modern
1911
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05:58
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ives
Three Places in New England, III.The Housatonic at Stockbridge
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Early Modern
1911
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Durée:
03:47
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Janacek
Sinfonietta, I. Allegretto
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Modern
1926
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02:17
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Janacek
Sinfonietta, II. Andante
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Modern
1926
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Durée:
06:07
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Janacek
Sinfonietta, III. Moderato
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Modern
1926
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Durée:
05:22
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Janacek
Sinfonietta, IV. Allegretto-Presto-Adagio-Prestissimo
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Modern
1926
Not Available
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Durée:
02:59
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Janacek
Sinfonietta, V. Allegro-Allegretto-Allegro-Adagio
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Modern
1926
Not Available
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Durée:
07:16
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Jodlowski
Time & Money, one movement
SOLOperc+electronics
21st Century
2006
Not Available
Not Available
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Durée:
14:48
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0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
SOLOperc+electronics
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Joplin, Scott
EliteSync Part-I(148 mes)
6Perc
Début Moderne
1902
Rondo Sectionnel
PERC(Bouliane 1-84)+piano
"Elite Syncopations" est un ragtime de Scott Joplin, composé en 1902. Une de ses œuvres les plus populaires, elle fait partie d'une petite série de ragtimes qu'il a enregistré sur un piano mécanique à rouleau. Sur la couverture de la partition originale figure un homme bien-habillé et une femme assise sur une clé de sol, contemplant un chérubin avec une cymbale dans chaque main, ce qui reflète bien le caractère humoristique de la. La structure musicale est Intro-AABBACCDD. Elle débute en fa majeur et module en si bémol majeur au début de la section C, où elle reste jusqu'à la fin.
Elite Synconpations: Pas trop rapide, 2/4 en fa majeur et si bémol majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
03:40
Parties indépendantes:
10
Canaux audio:
8
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 1,1 Mo
Instrumentation
6Perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Kagel
10 Marsche, um den Sieg zu verfehlen, I-X
Wwinds/Brasses/Perc
Late 20th Century
1978
Not Available
Not Available
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Durée:
17:38
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Wwinds/Brasses/Perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Khatchaturian
Gayane, Suite No. 3, VI. Sabre Dance
picc, 2fl, 2ob, e.horn, 2cl, basscl, sax alto, 2bsn/ 4horn, 3tr, 3trb /timp, 2harp, Pno/strings
Modern
1942
Not Available
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Durée:
02:31
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.horn, 2cl, basscl, sax alto, 2bsn/ 4horn, 3tr, 3trb /timp, 2harp, Pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Koechlin
Les Bandar-Log, one large movement
2picc, 2fl, 2ob, e.horn, Ebcl, 2cl, basscl, 2sax, 3bsn, contra-bsn/ 4horn, bugle, 4tr, 4trb, tuba.tim, perc, cel, pro, 2harp/strings
Modern
1940
Not Available
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2picc, 2fl, 2ob, e.horn, Ebcl, 2cl, basscl, 2sax, 3bsn, contra-bsn/ 4horn, bugle, 4tr, 4trb, tuba.tim, perc, cel, pro, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Legrand
Les parapluies de Cherbourg: Suite for Harp and Orchestra
orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
Late 20th Century
1965
Not Available
No Score
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Legrand
The Thomas Crown Affair: Windmills of Your Mind (arr. N. Ingman for orchestra), Windmills of Your Mind (arr. N. Ingman for orchestra)
orchestra/combo
Late 20th Century
1968
Not Available
No Score
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra/combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Legrand
Le messager: Suite for Harp, Harpsichord and Orchestra
orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
Late 20th Century
1971
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No Score
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Instrumentation
orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Legrand
Summer of '42: Concertino for Harp and Orchestra
orchestra/SOLO Harp
Late 20th Century
1971
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra/SOLO Harp
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Legrand
Yentl: Suite for Harp and Orchestra
orchestra/SOLO Harp
Late 20th Century
1983
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra/SOLO Harp
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Leroux
(d)Tourner, one movement
SOLOPerc/fl, ob, cl/horn/1perc, pro/2vl,vla, vc
21st Century
2018
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à être complété
Instrumentation
SOLOPerc/fl, ob, cl/horn/1perc, pro/2vl,vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Lesage
Fantasia Stravagante
piano solo
Late 20th Century
1997
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à être complété
Instrumentation
piano solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Lesage
Le projet Mozart, ou l'auteur s'interroge sur la complexite du style et le metissage des genres
vliolin, cello, piiano
21st Century
2006
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
vliolin, cello, piiano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
Atmospheres, one movement
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
After 1945
1961
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Not Available
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
Lontano, one movement
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
After 1945
1967
Not Available
Not Available
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11:45
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
String Quartet no. 2, I. Allegro Nervoso
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Late 20th Century
1968
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05:13
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
String Quartet no. 2, II. Sostenuto, molto calmo
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Late 20th Century
1968
Not Available
Not Available
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04:56
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
String Quartet no. 2, III. Come un mechanismo di precisione
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Late 20th Century
1968
Not Available
Not Available
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03:08
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
String Quartet no. 2, IV. Presto furioso, brutale, tumutuoso
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Late 20th Century
1968
Not Available
Not Available
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02:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ligeti
String Quartet no. 2, V. Allegro con delicatezza
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Late 20th Century
1968
Not Available
Not Available
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05:37
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Liszt
Les Préludes (d'après Lamartine), Intro, I. II. III. IV.
3fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 2trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1849
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16:50
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 2trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
MacnabSeguin
Seizing to be Ceased, I-VIII
*fl, ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, 2perc./2vl, vla, vc, db
21st Century
2016
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19:45
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, 2perc./2vl, vla, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Lieder eines Fahrenden Gesellen, I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1884
Not Available
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03:54
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Lieder eines Fahrenden Gesellen, II. Gind heut' morgens ubers Feld
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1884
Not Available
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03:56
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Lieder eines Fahrenden Gesellen, III."Ich hab' ein gluhend Messer"
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1884
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03:13
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Lieder eines Fahrenden Gesellen, IV."Die zwei blauen Augen von meinem Schatz"
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1884
Not Available
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05:11
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 1, I. Langsam, schleppend
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1887
Not Available
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14:30
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 1, II. Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell, Recht gemächlich, a Trio-a Ländler
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1887
Not Available
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Durée:
07:05
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 1, III. Feierlich und gemessen, Sehr einfach und schlicht wie eine Volksweise, Wieder etwas bewegter, wie im Anfang -a funeral march "Frère Jacques"
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1887
Not Available
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Durée:
10:36
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 1, IV. Sturmisch bewegt - Energisch
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1887
Not Available
Public Domain
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Durée:
17:39
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symph1 i(1-22, 356-363)
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Romantisme tardif
1888
Sonate modifiée
ORCH
La Symphonie no 1 en ré majeur est la première symphonie de Gustav Mahler. Composée en 1888, elle a été remaniée plusieurs fois jusqu'en 1903. L'œuvre a été créée à Budapest en 1889, mais n'a pas été bien reçue. Mahler a fait quelques révisions majeures pour la deuxième représentation, donnée à Hambourg en Octobre 1893. Dautres modifications ont été apportées dans les années précédant la première publication, à la fin de 1898. L’œuvre est souvent appelée “Titan”, malgré le fait que Mahler n'ait utilisé cette étiquette que pour les deux premières exécutions, et jamais après que l'oeuvre n'ait atteint sa forme définitive en quatre mouvements en 1896. Le premier mouvement, sous-titré « Comme un bruit de la nature », débute par une longue note tenue des cordes (une pédale de la sur 7 octaves) au-dessus de laquelle se construit une sorte de motif primal aux bois. Comme en écho de la neuvième symphonie de Beethoven ou de la plupart des œuvres d'Anton Bruckner, cette intemporalité originelle est mise en question par un petit motif de fanfare aux clarinettes au caractère manifestement ironique. Cette introduction conduit à l’exposition du véritable premier thème, citation textuelle du deuxième lied pour basse et orchestre du cycle « Les chants du compagnon errant » (Lieder eines fahrenden Gesellen) datant des années 1883-1884. Cette mélodie intitulée « Ce matin je suis allé à travers champs » restitue le climat d'intemporalité de l’introduction et détend l’atmosphère. La musique se déroule alors avec beaucoup de charme et fantaisie dans une orchestration riche et transparente. On compte toutefois de nombreux retours de l’ironique fanfare du début, comme questionnant périodiquement ce climat d'éveil de la nature.
i Lent, traînant et toujours très retenu, 4/4 en ré majeur
Durée:
01:26
Parties indépendantes:
39
Canaux audio:
44
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 190 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 2, I. Allegro maestoso
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/10horn, 10tr, 4trb, tuba/2timp, 4perc/2Harp/organ/strings/Chorus, SOLO Sop, SOLO Alt
Late Romantic
1888
Not Available
Public Domain
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Durée:
21:02
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/10horn, 10tr, 4trb, tuba/2timp, 4perc/2Harp/organ/strings/Chorus, SOLO Sop, SOLO Alt
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1893
Not Available
Public Domain
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Durée:
22:04
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, I. Kraftig - Entschieden
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1896
Not Available
Public Domain
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Durée:
32:15
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, II. Tempo di menuetto. Sehr massig
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1896
Not Available
Public Domain
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Durée:
10:21
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1896
Not Available
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Durée:
16:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, IV. Sehr langsam. Misterioso
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1896
Not Available
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Durée:
08:42
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 3, V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Late Romantic
1896
Not Available
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Durée:
04:07
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 4, I. Bedächtig, nicht eilen
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Late Romantic
1899
Not Available
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17:32
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 4, II. In gemächlicher Bewegung, ohne Hast - scherzo und trio
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Late Romantic
1899
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09:42
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 4, III. Ruhevoll, poco adagio - theme and variation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Late Romantic
1899
Not Available
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Durée:
22:45
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 4, IV. Sehr behaglich - strophic
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Late Romantic
1899
Not Available
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Durée:
10:12
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 5, I. Trauermarsch
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1901
Not Available
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 6, I.Allegro energico
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Late Romantic
1903
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 6, II.Scherzo: Wuchtig
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Late Romantic
1903
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 6, III.Andante moderato
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Late Romantic
1903
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16:22
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 6, IV.Finale: Allegro moderato
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Late Romantic
1903
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33:08
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Kindertotenlieder, I."Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n"
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1904
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Kindertotenlieder, II "Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen"
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1904
Not Available
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Kindertotenlieder, III."Wenn dein Mutterlein"
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1904
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Kindertotenlieder, IV."Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen"
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1904
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Kindertotenlieder, V."In diesem Wetter"
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Late Romantic
1904
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 7, II. Nachtmusik: Allegro moderato
picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Late Romantic
1904
Not Available
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15:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 7, V. Rondo Finale
picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Late Romantic
1904
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17:49
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 9, I. Andante comodo
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Late Romantic
1908
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31:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 9, II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Late Romantic
1908
Not Available
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17:12
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 9, III. Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Late Romantic
1908
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13:56
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 9, IV. Adagio. Sehr langsam und noch zuruckhaltend
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Late Romantic
1908
Not Available
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25:25
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mahler
Symphony No. 10, I. Andante-Adagio
3*fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc,harp/strings
Late Romantic
1910
Not Available
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22:20
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc,harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Peter Gunn
orchestra/combo
After 1945
1958
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra/combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
March with Mancini, 1. The Great Race March 2. March Of The Cue Balls 3. The Swing March 4. Timothy
orchestra
After 1945
1960
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Breakfast at Tiffany's: Moon River, Moon River
orchestra
After 1945
1961
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No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Hatari: Baby Elephant Walk, Baby Elephant Walk
orchestra
After 1945
1961
Not Available
No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Days of Wine and Roses
orchestra
After 1945
1962
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Charade
orchestra
After 1945
1963
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Pink Panther: Main Theme, Main Theme
orchestra/SOLO Piano
After 1945
1963
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Thorn Birds: Main Theme, Main Theme
orchestra
After 1945
1963
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Dear Heart: Main Theme, Main Theme
orchestra
After 1945
1964
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Great Race: Pie-in-the-Face Polka, Pie-in-the-Face Polka
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1965
Not Available
No Score
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Great Race: The Great Race March, The Great Race March
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1965
Not Available
No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Two for the Road: Main Theme, Main Theme
orchestra/SOLO Piano
After 1945
1966
Not Available
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Instrumentation
orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Dream of a Lifetime
orchestra/SOLO Piano
After 1945
1969
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Instrumentation
orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Drummer's Delight
orchestra/SOLO Drum
After 1945
1969
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Instrumentation
orchestra/SOLO Drum
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Strings on Fire
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1969
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à être complété
Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Ballerina's Dream
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1969
Not Available
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à être complété
Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Beaver Valley '37, I. The River
orchestra
After 1945
1970
Not Available
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à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Beaver Valley '37, II. Black Snow
orchestra
After 1945
1970
Not Available
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à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
Beaver Valley '37, III. The Sons of Italy
orchestra
After 1945
1970
Not Available
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Life Force: Theme, Theme
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1985
Not Available
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mancini
The Glass Menagerie
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
After 1945
1987
Not Available
No Score
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Instrumentation
orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Martinu
Symphony No. 1, I. Moderato—Poco più mosso
3*fl, 3*ob, 3cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, piano/‚Äãstrings
Modern
1942
Not Available
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09:49
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, piano/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Martinu
Symphony No. 4, I. Poco moderato
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Modern
1945
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06:48
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Martinu
Symphony No. 4, II. Scherzo. Allegro vivo. Trio. Moderato
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Modern
1945
Not Available
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08:55
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Martinu
Symphony No. 4, III. Largo
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Modern
1945
Not Available
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10:21
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Martinu
Symphony No. 4, IV. Poco allegro
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Modern
1945
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symphony No. 3 "Scottish", II. Vivace non troppo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1829
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symphony No. 3 "Scottish", IV. Allegro vivacissimo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1829
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09:40
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symphony No. 4 "Italian", I. Allegro vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1829
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11:04
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symphony No. 4 "Italian", IV. Saltarello
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1829
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symph5 iv(1-10)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn
Romantisme
1832
Sonate
ORCH+REDUC+piano
Felix Mendelssohn a composé La symphonie no 5 en ré majeur « Réformation », op.107, au cours des années 1829 et 1830, à l'occasion du tricentenaire de la Confession d'Augsbourg, fêté par les protestants allemands le 25 juin 1830. La première eut lieu à Berlin le 15 novembre 1832, mais elle n'a été publiée qu'à titre posthume en 1868. Pour le dernier mouvement, qui est écrit dans une mesure de 4/4, Mendelssohn combine différentes formes structurelles, en intégrant des éléments d’un choral et variations à sa forme sonate. Les éléments du choral sont en quelque sorte intégrés ici et là dans la forme, ou remplacent même certaines parties. Le mouvement débute en sol majeur avec le choral Ein feste Burg is unser Gott (Notre Dieu est une puissante forteresse), dont la mélodie a été écrite par Martin Luther au XVIe siècle.
iv Choral: Andante con moto, 4/4 en sol majeur — Allegro maestoso, 4/4 in ré majeur
Durée:
00:37
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Violin Concerto, I.Allegro molto appassionato
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1838
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13:06
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Instrumentation
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Violin Concerto, II.Andante
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1838
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08:11
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à être complété
Instrumentation
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Violin Concerto, III.Allegretto non troppo-Allegro molto vivace
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Romantic
1838
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06:30
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Instrumentation
SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Ein Sommernachtstraum, 9. Hochzeitsmarsch (Wedding March)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
Romantic
1842
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Ein Sommernachtstraum, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
Romantic
1842
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12:26
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symph3-Scottish ii(1-40, 242-273)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
Romantisme
1842
Sonate
ORCH
Mendelssohn trouva l'inspiration de la symphonie no. 3 en la mineur en 1829 lors du premier séjour en Angleterre, quand il visita les ruines du Château de Holyrood où vécut la reine Mary Stuart; mais ce projet longtemps resta en suspens. Sous le soleil de l’Italie en 1831, le jeune voyageur, dans une lettre à ses parents datée du 15 mars, se rappelait « ces brumes et cette mélancolie sans lesquelles on ne peut vivre en Ecosse ». Il travailla une quinzaine d'années sur cette symphonie qui, bien que portant le n°3, s’avère la dernière qu’il acheva, en janvier 1842. Elle fut présentée au public allemand le 3 mars, le compositeur dirigeant lui-même au Gewandhaus de Leipzig. L’accueil fut plutôt bon. Les commentateurs de l’époque observèrent surtout que les quatre parties, comme précise la partition, doivent se jouer sans pause intermédiaire. Robert Schumann, dans ses critiques, nota son caractère particulier, « comme quand on tire une feuille jaunie d’un vieux livre qui nous rappelle un passé défunt ». L'oeuvre dure une quarantaine de minutes, et ne requiert qu’une instrumentation modeste (bois par deux, quatre cors, deux trompettes, cordes et timbales). Le folklore reste discret, sublimé. La couleur locale du sous-titre transparaît surtout dans le sémillant second mouvement, et plus généralement dans les nostalgiques climats de légende où s’anime la lande (1er mouvement), défilent de lugubres veillées d’armes (2è mouvement), et résonnent d’immémoriaux bruits de guerre (4è mouvement). Le deuxième mouvement très animé s'inspire le musique folklorique écossaise mélodiquement et rythmiquement. On y retrouve le mode pentatonique et les rythmes écossais accentués sans toutefois aucune citation directe.
ii Vivace non troppo, 2/4 en Fa majeur
Durée:
01:20
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20
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mendelssohn
Symph3-Scottish iv(161-182)
1fl, 1ob, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
Romantisme
1842
Sonate
ORCH
Mendelssohn trouva l'inspiration de la symphonie no. 3 en la mineur en 1829 lors du premier séjour en Angleterre, quand il visita les ruines du Château de Holyrood où vécut la reine Mary Stuart; mais ce projet longtemps resta en suspens. Sous le soleil de l’Italie en 1831, le jeune voyageur, dans une lettre à ses parents datée du 15 mars, se rappelait « ces brumes et cette mélancolie sans lesquelles on ne peut vivre en Ecosse ». Il travailla une quinzaine d'années sur cette symphonie qui, bien que portant le n°3, s’avère la dernière qu’il acheva, en janvier 1842. Elle fut présentée au public allemand le 3 mars, le compositeur dirigeant lui-même au Gewandhaus de Leipzig. L’accueil fut plutôt bon. Les commentateurs de l’époque observèrent surtout que les quatre parties, comme précise la partition, doivent se jouer sans pause intermédiaire. Robert Schumann, dans ses critiques, nota son caractère particulier, « comme quand on tire une feuille jaunie d’un vieux livre qui nous rappelle un passé défunt ». L'oeuvre dure une quarantaine de minutes, et ne requiert qu’une instrumentation modeste (bois par deux, quatre cors, deux trompettes, cordes et timbales). Le folklore reste discret, sublimé. La couleur locale du sous-titre transparaît surtout dans le sémillant second mouvement, et plus généralement dans les nostalgiques climats de légende où s’anime la lande (1er mouvement), défilent de lugubres veillées d’armes (2è mouvement), et résonnent d’immémoriaux bruits de guerre (4è mouvement). Le quatrième mouvement nous ramène la fougue du premier; Mendelssohn l'avait d'abord noté "Allegro guerriero". Ce Final endiablé aux accents guerriers se termine toutefois en une coda majestueuse en majeur célébrant à l'allemande la grandeur de la victorieuse Couronne britannique.
iv Allegro vivacissimo - Allegro maestro assai, 2/2 en la mineur et la majeur
Durée:
00:25
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20
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17
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, I. Liturgie de cristal
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, II. Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, III. Abime des oiseaux
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
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Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, IV. Intermède
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, V. Louange à l'Eternité de Jésus
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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à être complété
Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, VII. Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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à être complété
Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Quatuor pour la fin du temps, VIII. Louange à l'immortalité de Jésus
cl, vl,vc, piano
Modern
1940
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à être complété
Instrumentation
cl, vl,vc, piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Trois petites liturgies de la présence divine, I. Antienne de la Conversation intérieure
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Modern
1943
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à être complété
Instrumentation
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Trois petites liturgies de la présence divine, II. Séquence du Verbe, Cantique Divin
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Modern
1943
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à être complété
Instrumentation
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Trois petites liturgies de la présence divine, III. Psalmodie de l'Ubiquité par amour
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Modern
1943
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à être complété
Instrumentation
SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, I. Introduction
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, II. Chant D'amour 1
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, III. Turangalila 1
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, IV. Chant D'amour 2
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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11:02
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, IX. Turangaliila 3
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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04:26
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, V. Joie De Sang Des EÃÅtoiles
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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06:41
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, VI. Jardin Du Sommeil D'amour
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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12:38
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, VII. Turangalila 2
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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04:09
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, VIII. DeÃÅveloppement De L'amour
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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11:40
Parties indépendantes:
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Turangalila Symphonie, X. Final
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
After 1945
1946
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07:43
Parties indépendantes:
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, I. Le désert
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, II. Les orioles
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, III. Ce qui est écrit sur les étoiles
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, iV. Le cossyphe d'Heuglin
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, IX. Le moqueur polyglotte
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, V. Cedar Breaks et le don de crainte-
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, VI. ppel interstellaire
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, VII. Bryce Canyon et les rochers rouge-orange
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, VIII. Les ressuscités et le chant de l'étoile Aldebaran-
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, X. La grive des bois
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Late 20th Century
1971
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, XI. Omao, Leiothrix, Elepaio, Shama
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Late 20th Century
1971
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Messiaen
Des Canyons aux étoiles, XII. Zion Park et la Cité Céleste
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Late 20th Century
1971
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Milhaud
La création du monde, one movement
2fl, ob, 2cl, bsn, Ebsax/horn, 2tr, 1trb/timp, perc, pno/2vl, vc, db
Modern
1922
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Instrumentation
2fl, ob, 2cl, bsn, Ebsax/horn, 2tr, 1trb/timp, perc, pno/2vl, vc, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moderno,Alex
More Modern, one short movement
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
Modern
1920
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moderno,Alex
More Modern ii, one short movement
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
Modern
1920
Not Available
OrchPlayMusic
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Per un pugno di dollari (A Fistful of Dollars): Main Theme, Main Theme
orchestra
Late 20th Century
1964
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Per qualche dollaro in pi√π (For a Few Dollars More): Main Theme, Main Theme
orchestra/combo/ Choir/ combo
Late 20th Century
1965
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No Score
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Instrumentation
orchestra/combo/ Choir/ combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Il Buono, il brutto, il cattivo (The Good, the Bad and the Ugly): Ecstasy of Gold, Ecstasy of Gold
orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Late 20th Century
1966
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Il Buono, il brutto, il cattivo (The Good, the Bad and the Ugly): Intro, Intro
orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Late 20th Century
1966
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Once Upon a Time in America: Cockeye's Song, Cockeye's Song
orchestra/combo/SOLO Pan Pipe
Late 20th Century
1968
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Instrumentation
orchestra/combo/SOLO Pan Pipe
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Once Upon a Time in America: Deborah's Theme, Deborah's Theme
orchestra/combo/Solo Female Voice
Late 20th Century
1968
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Instrumentation
orchestra/combo/Solo Female Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Once Upon a Time in the West: The Man with the Harmonica, The Man with the Harmonica
orchestra/combo/Solo Harmonica, Choir/ combo
Late 20th Century
1968
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No Score
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à être complété
Instrumentation
orchestra/combo/Solo Harmonica, Choir/ combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
Once Upon a Time in the West: Your Love, Your Love
orchestra/combo/Solo Female Voices, CHOIR
Late 20th Century
1968
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à être complété
Instrumentation
orchestra/combo/Solo Female Voices, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Morricone
The Thing: Main Theme, Main Theme
orchestra / synth, combo
Late 20th Century
1982
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à être complété
Instrumentation
orchestra / synth, combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, I. Promenade I
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, II. 1. Gnomus
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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02:55
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, III. Promenade II
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, IV. 2. Il vecchio castello
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, IX. 5. Ballet des poussins dans leurs coques
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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01:16
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, V. Promenade III
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, VI. 3. Tuileries
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, VII. 4. Bydlo
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, VIII. Promenade IV
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, X. 6. Samuel Goldenberg und Schmuyle
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, XI. 7. Limoges - Le Marché
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, XII. 8. Catacombae, Con mortuis in lingua mortua
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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Durée:
03:45
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, XIII. 8b. Cum mortuis in lingua mortua
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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Durée:
02:23
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, XIV. 9. BABA-YAGA La Cabane sur des pattes de poule
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
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03:34
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Pictures at an Exhibition, XV. 10. La grande porte de Kiev
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Romantic
1874
Not Available
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Durée:
05:11
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux BabaYaga(106-124)
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/tuba/timb, 3perc(xyl)/1harp, celesta/cordes
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Scherzo Ternaire
ORCH(Ravel)
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
On trouva chez Hartmann une esquisse d'une horloge en bronze représentant une petite isba sur des pattes de poulet. Moussorgski imagina toutefois quelque chose de plus fantasque: la figure de la terrifiante sorcière Baba-Yaga dans un tableau "maléfique", rempli de dissonances démoniaques, et cela dès la première mesure avec le saut brutal d'une septième majeure. Le morceau est de forme ABA. La partie centrale du mouvement tout à fait différente, douce et inquiète à la fois, bruissante d'accords instables. Puis la musique de la section A revient abruptement suivie d'une cadence pianistique en octaves alternés comme une fuite endiablée.
ix La Cabane sur des Pattes de Poule (Baba-Yaga), Allegro con brio, feroce & Andante mosso, 2/2 en ut mineur
Durée:
00:59
Parties indépendantes:
18
Canaux audio:
25
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux Catacombae(1-22)
2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/cordes(db seulement)
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Binaire
ORCH(Ravel)
es Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
Le mouvement Catacombes est en deux parties distinctes. L'alternance des accords forts/doux de la première section évoquent la grandeur, l'immobilité et l'écho des catacombes. La deuxième section propose une fusion de l'observateur et de la scène quand celui-ci descend dans les profondeurs.
vi Catacombae, Largo, 3/4 & Andante non troppo con lamento, 6/4 en si mineur
Durée:
01:26
Parties indépendantes:
19
Canaux audio:
16
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 97 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux Gnome(57-109)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/1harp/cordes
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Rondo
ORCH(Ravel)
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
Sur l'esquisse de Hartmann qui a été perdue était représentée un jouet de Noël qui servait de casse-noisettes, sous la forme d'un nain aux jambes tordues. Chez Moussorgsky la figure immobile du gnome s'anime. Ce mouvement tout en embardées transpose en musique les rythmes saccadés et les grimaces du gnome.
i Gnomus, Vivo & Meno mosso, pesante, 3/4 en mi bémol majeur
Durée:
01:29
Parties indépendantes:
35
Canaux audio:
40
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux Prom-1(24 mes)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 2trb, tuba/cordes
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Ternaire
ORCH(Ravel)+piano
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
Promenade, Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto, 5/4 and 6/4 en si bémol majeur
Durée:
01:37
Parties indépendantes:
32
Canaux audio:
30
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux Prom-2(12 mes)
3fl, 1ob, 3*cl, 3*bsn/1cor/VlI, VlII
Romantisme
1874
Suite Sectionnel
ORCH(Ravel)
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an avant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent des chansons folkloriques russes. Cette deuxième version de la Promenade présente la mélodie plus calme avec une nouvelle harmonisation et constitue une transition vers le tableau suivant.
Promenade-2, Moderato commode assai e con delicatezza, 5/4 and 6/4 en la bémol majeur
Durée:
01:00
Parties indépendantes:
13
Canaux audio:
14
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 76 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux SamuelGoldenbergUndSchmuyle(1-9)
1ob, 3*cl, 2bsn/cordes
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Ternaire
ORCH(Ravel)
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
Les tableaux de Hartmann Samuel Goldenberg et Schmuÿle, qui ne sont en fait que des esquisses, ne laissaient pas présager l'intensité que Moussorgsky a donné à son mouvement. Le compositeur non seulement a réuni deux portaits en un seul, mais imagine un dialogue où les personnages dévoilent leur caractère. L'utilisation de l'intervalle de seconde augmentée rappelle certains modes juifs telles la gamme dominante phrygienne. Le mouvement est en forme ternaire (A - B - A+B).
vi Samuel Goldenberg et Schmuÿle, Andante, grave energico & Andantino, 4/4 en si bémol mineur
Durée:
00:49
Parties indépendantes:
20
Canaux audio:
12
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Moussorgsky
Tableaux VecchioCastello(30-52)
2fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/altsax/cordes
Romantisme
1874
Suite Sectionnel Ternaire
ORCH(Ravel)
Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques.
Le mouvement Il Vecchio Castello se réfère à une aquarelle de Hartmann peinte quand il étudiait l'architecture en Italie. Dans les souvenirs de Stassov, le dessin représentait au fond un vieux château, avec au premier plan un troubadour avec un luth, peut-être là pour suggérer les dimensions du château. Moussorgski confie une mélopée au saxophone avec l'indication "très chantant, tristement".
ii Il Vecchio Castello, Andante molto cantabile e con dolore, 6/8 en sol dièse mineur
Durée:
01:05
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
19
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph29K201 i(1-32)
2ob/2cor/cordes
Classique
1774
Sonata
ORCH
La Symphonie nº 29 en la majeur, KV. 201 est l’une des dernières symphonies dites « Salzbourgeoises » (composées en «série» à Salzbourg entre 1770 et 1774). La symphonie a été composée au début 1774, alors que Mozart venait d'avoir dix-huit ans. Elle l'une des plus connue parmi ses symphonies de jeunesse. La partition est écrite pour 2 hautbois, 2 cors et cordes ce qui est typique pour les symphonies de jeunesse de Mozart. Le premier mouvement est de forme sonate, avec un premier thème gracieux caractérisé par un saut d'octave vers le bas et une partie de cor de premier plan.
i Allegro moderato, 2/2 en la majeur
Durée:
00:50
Parties indépendantes:
9
Canaux audio:
10
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 90 Ko
Instrumentation
2ob/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 29, I. Allegro
2ob/2horn/strings
Classical
1774
Not Available
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Divertim10K247 iii(1-12)
2cor/cordes
Classique
1776
Menuetto
ORCH+piano
Le Divertimento K. 247 en fa majeur fut écrit en juin 1776 à Salzburg. Le Divertimento porte le surnom “Erste Lodronische Nachtmusik" (Premier musique de nuit de Lodron). Mozart composa deux œuvres similaires, celui-ci et le Divertimento en si bémol K. 287, exactement un an plus tard, pour commémorer l’anniversaire de la comtesse Maria Antonia Lodron, une amie de la famille et membre de l’aristrocratie de Salzbourg. Les deux divertimenti sont presque identiques de par leur structure et dimension. Le troisième mouvement du Divertimento No. 10 est un menuet où Mozart utilise les cors pour y créer un effet dramatique.
iii Menuetto & Trio, 3/4 in fa majeur
Durée:
00:20
Parties indépendantes:
7
Canaux audio:
9
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 78 Ko
Instrumentation
2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
SerenadeK250 iii(1-40)
2fl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1776
Menuetto
ORCH
La Sérénade pour orchestre en ré majeur, K. 250 (248b), connue sous le nom Haffner Serenade, est une oeuvre en huit mouvements commandée par Sigmund Haffner, l'ami de Mozart, pour les festivités du mariage de sa sœur Marie Elisabeth Haffner. La Sérénade a été jouée pour la première fois le 21 Juillet 1776. Le troisième mouvement en sol mineur est un menuet et comporte un solo de violon important.
iii Menuetto – Trio, 3/4 en sol mineur
Durée:
01:12
Parties indépendantes:
11
Canaux audio:
12
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 99 Ko
Instrumentation
2fl(OR 2ob), 2bsn/2cor, 2tr/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, I. Allegro
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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Durée:
10:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, II. Andantino
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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Durée:
09:25
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, III. Allegro
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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Durée:
09:22
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sinfonie Concertante (Concertantes Quartett) K297), II.Andantino con Variazioni IV.Adagio V.Allegro
SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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Durée:
08:37
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sonata No. 8, K. 310, I. Allegro
piano Solo
Classical
1778
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05:58
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 01-Theme
piano Solo
Classical
1782
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00:52
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 02-Variation 1
piano Solo
Classical
1782
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00:44
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 03-Variation 2
piano Solo
Classical
1782
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00:42
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0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 04-Variation 3
piano Solo
Classical
1782
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00:44
Parties indépendantes:
0
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 05-Variation 4
piano Solo
Classical
1782
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00:43
Parties indépendantes:
0
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 06-Variation 5
piano Solo
Classical
1782
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00:45
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 07-Variation 6
piano Solo
Classical
1782
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 08-Variation 7
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Classical
1782
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 09-Variation 8
piano Solo
Classical
1782
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12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 10-Variation 9
piano Solo
Classical
1782
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 11-Variation 10
piano Solo
Classical
1782
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 12-Variation 11
piano Solo
Classical
1782
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piano Solo
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 13-Variation 12
piano Solo
Classical
1782
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
KlNachtmusik i(1-55)
Orchestre à cordes
Classique
1782
Sonate Allegro
CORDES+REDUC+piano(2x)
La Sérénade no 13 en sol majeur « Eine kleine Nachtmusik », K. 525 – plus connue en français sous le titre Une petite musique de nuit – est une sérénade pour quintette à cordes (deux violons, un alto, un violoncelle et une contrebasse) composée par Mozart en 1787. Son premier mouvement débute par l'un des thèmes les plus connus de la musique classique. Elle est la dernière sérénade composée par Mozart. Le premier mouvement est en forme de sonate-allegro avec une brève coda.
i Allegro, 4/4 en sol majeur
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Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
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Mozart
PnoCrto14K449 iii(1-16)
2ob/2cor/cordes
Classique
1782
Final Rondo
ORCH
Le Concerto pour piano no 14 de Mozart (K. 449) en mi bémol majeur fut composé en février 1784. Sa dédicataire est la pianiste Babette Ployer son élève. Avec le Concerto pour piano no 14 Mozart est au carrefour de l'ancienne forme et d;un nouveau concept classique du concerto pour piano. Pour la dernière fois, il indique pour les vents seulement “ad libitum”. Le Rondo final débute avec un thème descendant dans les cordes. La fin originale du mouvement se caractérise par une double coda avec un changement de métrique.
iii Allegro ma non troppo, 2/2 en mi bémol majeur
Durée:
00:25
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9
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10
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Instrumentation
2ob/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph35K385 iii(1-8)
2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1782
Menuetto
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 35 en ré majeur, KV 385, a été composée en juillet-août 1782. L’œuvre, surnommé “Symphonie de Haffner” est une commande de la part de Sigmund Haffner, maire de Salzbourg, qui venait d’être anobli et désirait une symphonie pour célébrer l’évènement. La symphonie est en quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, est un constant échange de deux accords – la tonique et la dominante. Seulement trois fois y entendrons-nous d'autres accords autres que ceux-ci.
iii Menuetto et Trio, 3/4 en ré majeur
Durée:
00:27
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14
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17
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, I. Allegro
piano Solo
Classical
1783
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, II. Andante
piano Solo
Classical
1783
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05:07
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, III. Allegretto grazioso
piano Solo
Classical
1783
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph36K425 i(20-42)
2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1783
Andante-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 36 en ut majeur dite « Linz », KV 425, a été composée par Wolfgang Amadeus Mozart lors d’une escale dans la ville autrichienne de Linz en 1783. La symphonie entière a été écrite en quatre jours pour faire suite à l'annonce d'un concert par un comte local, après qu'il eût été avisé de l'arrivée de Mozart et son épouse à Linz. La création a eu lieu le 4 Novembre 1783 à Linz. La Symphonie no. 36 est la première symphonie de Mozart comportant une introduction lente au premier mouvement.
i Adagio, 3/4 — Allegro spiritoso, 4/4 en ut majeur
Durée:
00:36
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14
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2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto15K450 ii(1-32)
Cordes/SOLO pno
Classique
1784
Variation
ORCH
Le Concerto pour piano no 15 en si bémol majeur, K. 450 de Wolfgang Amadeus Mozart a été composé au début de l'année 1784 pour une série de concerts à Vienne lors desquels il donna lui-même la création le 24 mars 1784. De nombreux pianistes considèrent le concerto no 15 comme l'un des plus difficiles des concertos pour piano de Mozart. Le deuxième des trois mouvements est constitué d'un thème et deux variations.
ii Andante, 3/8 in mi bémol majeur
Durée:
01:33
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7
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2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto17K453 i(1-16, 35-42)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1784
Sonate
ORCH
Le Concerto pour piano n ° 17 en sol majeur, K. 453, a été écrit en 1784. La date de la création est incertaine. Selon certains, l’œuvre aurait été créée par l'élève de Mozart Barbara Ployer le 13 Juin, 1784. Une autre possibilité, avancée par Lorenz en 2006, est que Mozart n'a pas attendu plus de deux mois pour la création, mais l'a interprété lui-même le 29 Avril 1784 au Kärntnertortheater. Le concerto No. 17 est devenu par son expressivité musicale l'un des plus populaires concertos de son auteur. Le premier mouvement inclut une transition qui traverse 13 tonalités en seulement 20 mesures, ce qui laisse déjà pressentir Schubert.
i Allegro, 4/4 en sol majeur
Durée:
00:50
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12
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13
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto18K456 ii(1-8)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1784
Variation
ORCH
Le Concerto pour piano n° 18, en si bémol majeur, K. 456, a été achevé le 30 septembre 1784 et joué par Mozart lui-même devant l'empereur Joseph II. Le concerto est de forme classique, en trois mouvements. Le deuxième mouvement Andante est de forme variation en sol mineur. Les premières mesures du thème principal citent l'aria no. 10 de l'opéra L'Enlèvement au Sérail. Le piano ne participe pas à la présentation du thème et fait son entrée avec la première variation.
ii Andante un poco sostenuto, 2/4 en sol mineur
Durée:
00:37
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12
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto21K467 iii(1-28)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Classique
1785
Sonate Rondo
ORCH
Le Concerto pour piano n° 21 en ut majeur (K. 467) fut composé en 1785. La création eut lieu le 10 mars 1785. Le concerto est de forme sonate. Le troisième mouvement est un rondo sonate. Ce mouvement est remarquable par son énergie et par son orchestration dans laquelle les vents (bois et cuivres) sont indépendants et dialoguent constamment avec le piano ou l'orchestre.
iii Allegro vivace assai, 2/4 en ut majeur
Durée:
00:27
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17
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17
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1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto24K491 iii(1-16)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1785
Variation
ORCH
Mozart composa le Concerto pour piano n° 24 en do mineur (K. 491) à l'hiver 1785-1786. Il créa l’œuvre au début d'avril 1786 au Burgtheater de Vienne. L’œuvre est l'un des deux seuls concertos pour piano que Mozart a composé dans une tonalité mineure. Aucun des autres concertos pour piano de Mozart ne présente une plus grande palette d'instruments: la partition est écrite pour cordes, bois, cors, trompettes et timbales. Le troisième mouvement, Allegretto, présente un thème suivi de huit variations.
iii Allegretto, 4/4 in ut mineur
Durée:
00:56
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17
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
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Mozart
Nozze di Figaro, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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1786
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart
Nozze di Figaro, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Piano Concerto No. 25, III. Allegretto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano
Classical
1786
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 38 "Prague", I. Adagio - Allegro
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 38 "Prague", III. Finale Presto
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Don Giovanni, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1787
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06:30
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
DonGiovanni Overture(1-39)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1787
Ouverture-Sonate Allegro
ORCH
Don Giovanni, K. 527, est un opéra en deux actes et en langue italienne du genre « opéra buffa » de Wolfgang Amadeus Mozart, créé à Prague le 29 octobre 1787, sur un livret de Lorenzo da Ponte inspiré du mythe de « Don Juan ». L’opéra combine des élements de la comédie, du mélodrame et du surnaturel. L’ouverture commence avec un grave et solennel Andante, correspondant à la scène finale de l'opéra, suivi par un vif Allegro dont le caractère fougueux et puissant symbolise excellemment le personnage impulsif de Don Giovanni.
Ouverture, 2/2 en ré mineur/majeur
Durée:
01:54
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18
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph39K543 i(26-71)
1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1788
Adagio-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 39 en mi bémol majeur, KV 543, a été terminée par Mozart à Vienne le 26 juin 1788, trois jours avant le décès de sa fille Thérèse. Lors de l’été 1788, Mozart composa trois grandes symphonies. On ignore pour quelle occasion elles furent écrites et on ne connaît rien des circonstances de sa création. La Symphonie no 39 commence par une introduction lente. Audacieuse pour l’époque, déroutante, et très imposante, elle présente déjà une connotation héroïque caractéristique de la tonalité de mi bémol majeur, qui préfigure les mouvements suivants.
i Adagio, 4/4 – Allegro, 3/4 en mi bémol majeur
Durée:
01:03
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15
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16
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1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph40K550 i(299 mes)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1788
Sonate Allegro
ORCH+REDUC(1-20)+piano(1-20)
La 40è Symphonie a été complétée le 25 juillet 1788. La composition s'est faite pendant une période exceptionnellement productive de quelques semaines en 1788 lors de laquelle Mozart composa également les 39è et 41è symphonies (terminées respectivement le 26 juin et le 10 août). C'est la plus célèbre de ses symphonies où il atteint un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique.
i Molto allegro, 2/2 en sol mineur
Durée:
07:44
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph40K550 iii(126 mes)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1788
Menuetto
ORCH+piano(43-84)
La Symphonie no 40 en sol mineur, KV. 550 a été composée durant l'été 1788. C'est la plus célèbre de ses symphonies, une des deux seules symphonies que Mozart a écrit en mode mineur, y atteignant un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique. Le manuscrit a appartenu un temps à Johannes Brahms. La symphonie comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement est un menuet d’une farouche pugnacité, qui ne cesse toutefois de séduire par l'élégance de ses fortes articulations au contrepoint provocateur, encadrant un Trio central d'un charme volontairement naïf et empreint de nostalgie.
iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en sol mineur
Durée:
03:17
Parties indépendantes:
14
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15
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
Symph41K551 iii(1-16)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1788
Menuetto
ORCH
La Symphonie no 41 en ut majeur, KV. 551, dite Jupiter, est composée par Wolfgang Amadeus Mozart en juillet-août 1788 et achevée le 10 août 1788. Son surnom n'est pas de Mozart mais de l'organisateur de concerts contemporain Johann Peter Salomon et apparaît pour la première fois lors d'un concert en Écosse en 1819. Elle est considérée comme l'ultime symphonie du compositeur et comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, privilégie le contrepoint qui préfigure le finale. La deuxième partie du second motif du trio annonce également le thème principal du finale.
iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en ut majeur
Durée:
00:38
Parties indépendantes:
15
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16
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1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
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Mozart
Symphony No. 39, III. Menuetto
1fl, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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04:07
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0
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2 (Naxos)
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1fl, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart
Symphony No. 40, I. Molto allegro
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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06:43
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
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Mozart
Symphony No. 40, II. Andante
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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12:26
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
Symphony No. 40, III. Menuetto. Allegretto - Trio
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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03:53
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
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Mozart
Symphony No. 40, IV. Allegro assai
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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09:56
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Mozart
Symphony No. 41 "Jupiter", I.Allegro vivace
1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart
Symphony No. 41 "Jupiter", II.Andante cantabile
1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 41 "Jupiter", III.Menuetto-Trio
1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Mozart
Symphony No. 41 "Jupiter", IV. Molto Allegro
1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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à être complété
Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 01-Theme
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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à être complété
Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 02-Variation 1
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 03-Variation 2
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 04-Variation 3
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 05-Variation 4
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 06-Variation 5
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 07-Variation 6
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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9 Variationen uber ein Minuett von, 08-Variation 7
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 09-Variation 8
piano Solo
Classical
1789
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 10-Variation 9
piano Solo
Classical
1789
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
9 Variationen uber ein Minuett von, 11-Tempo I
piano Solo
Classical
1789
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piano Solo
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Mozart
Die Zauberflote, Monostatos Aria (II-13)
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
Classical
1791
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2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Die Zauberflote, Papageno Aria (I-2)
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
Classical
1791
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2 (stereo)
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, I. Introitus
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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Instrumentation
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, II. Kyrie
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.1 Dies Irae
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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Instrumentation
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.2 Tuba mirum
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.3 Rex tremendae majestatis
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.4 Recordare, Jesu pie
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.5 Confutatis maledictis
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, III. Sequence No.6 Lacrimosa dies illa
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, IV. Offertory No.1 Domine Jesu Christe
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, IV. Offertory No.2 Hostias et preces
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, V. Sanctus 1. Sanctus Dominus Deus Sabaoth
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
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2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, V. Sanctus 2. Benedictus
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
Not Available
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05:11
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, VI. Agnus Dei
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
Not Available
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03:14
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Requiem, VII. Communio
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Classical
1791
Not Available
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05:41
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Murail
Gondwana, one large movement
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/3perc, pno-cel, harp/strings 
Late 20th Century
1980
Not Available
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/3perc, pno-cel, harp/strings 
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Paganini
Caprices, Paganini Caprice No.24 Kavakos
SOLO Viiolin
Early Romantic
1812
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SOLO Viiolin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, I. Allegro
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Modern
1917
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, II. Larghetto
Not Available
Modern
1917
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04:11
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, III. Gavotte: Non troppo allegro
Not Available
Modern
1917
Not Available
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01:30
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, IV. Finale: Molto vivace
Not Available
Modern
1917
Not Available
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04:07
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), I. Birth of Kijé
Not Available
Modern
1933
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04:09
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), II. Romance
Not Available
Modern
1933
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04:07
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), III. Kijé's Wedding
Not Available
Modern
1933
Not Available
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02:35
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), IV. Troika
Not Available
Modern
1933
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02:44
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), V. The Burial of Kijé
Not Available
Modern
1933
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06:01
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, I. Andante
Not Available
Modern
1944
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, II. Allegro
Not Available
Modern
1944
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08:14
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, III. Adagio
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Modern
1944
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11:41
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, IV. Allegro giocoso
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Modern
1944
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 1. Aranci, datteri!
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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02:53
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Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 2. Chi guardi? (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello, Chorus, Parpignol)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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03:08
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Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 3. Viva Parpignol ... Una cuffietta a pizzi (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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02:20
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Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 4. Oh! - Essa! - Musetta! (Rdolofo, Schaunard, Colline, Marcello, Alcidoro)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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03:31
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à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 5. Quando men' vo (Musetta, Marcello, Alcindoro, Mimi, Rodolfo, Schaunard, Colline)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 6. Chi l'ha richiesto? (Colline, Schaunard, Rodolfo, Chorus, Marcello, Musetta, Mimi)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 01. E Izaghi ed Izanami (Suzuki, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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07:37
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 02. Un bel di, vedremo (Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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04:33
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 03. C'e. Entrate (Sharpless, Butterfly, Goro)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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06:39
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 04. Si sa che apir la parta (Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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01:05
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 05. Udiste? (Voice)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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02:00
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 06. Ora a noi (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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02:56
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 07. Ebbene, che fareste, Madama Butterfly (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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02:54
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 08. E questo? e questo? (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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02:28
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 09. Che tua madre (Cio-Cio San)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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05:18
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 10. Vespa! Rospo maledetto! (Suzuki, Butterfly, Goro)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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02:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 11. Una nave de guerra (Suzuki, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:46
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 12. Scuoti quella fronda di ciliegio (Buttefly, Suzuki)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
05:37
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 13. Or vienmi ad adornar (Buttefly, Suzuki)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
05:33
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 14. Coro a bocca chiusa (Chorus)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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03:04
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, I. Non allegro
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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11:30
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, II. Andante con moto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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09:30
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, III. Lento assai
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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13:10
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Alborada des gracioso piano, complete (Marked)
Solo Piano
Modern
4
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06:37
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Menuet Antique, one movement
Solo Piano
Modern
1895
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06:13
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, I.Asie
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
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10:00
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Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, II.La fl√ªte enchantée
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
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03:10
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, III.L'indifférent
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
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03:45
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Introduction et Allegro, I. Introduction, II. Allegro
SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc
Modern
1905
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10:41
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2 (stereo)
Version stéréo
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Instrumentation
SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Rapsodie espagniole, I.-IV. I.Prélude à la nuit II.Malaguena II.Habanera IV.Feria
4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings
Modern
1907
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16:15
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 1. Introduction et danse religieuse
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 2. Danse generale
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 3. Danse grotesque de Dorcon
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 4. Danse legere et gracieuse de Daphnis
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 5. Danse de Lyceion
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 6. Danse lente et mysterieuse
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 1. Introduction
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 2. Danse guerriere
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 3. Danse suppliante de Chloe
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 1. Lever du Joir
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 2. Daphnis et Chloe miment l'aventure de Pan et Syrinx
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
Not Available
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07:00
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 3. Danse generale
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
Not Available
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03:30
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
PavaneInfante (72 mes)
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Moderne
1910
Ternaire complexe
ORCH+piano
La Pavane pour une infante défunte est une pièce bien connue écrite pour piano solo par le compositeur français Maurice Ravel en 1899 alors qu'il étudiait la composition au Conservatoire de Paris avec Gabriel Fauré. Ravel a également publié une version pour orchestre de la Pavane en 1910. Il décrit la pièce comme "l'évocation d'une pavane qu'aurait pu danser telle petite princesse, jadis, à la cour d'Espagne." La pavane était une danse lente qui jouissait d'une grande popularité dans les cours d'Europe aux XVIe et XVIIe siècles. Cette miniature antique ne vise pas à rendre hommage à une princesse en particulier dans l'histoire, mais évoque plutôt un enthousiasme nostalgique envers les coutumes et sensibilités espagnoles, que Ravel a partagé avec beaucoup de ses contemporains (notamment Debussy et Albéniz) et qui se manifeste dans d'autres des ses ouvrages tels que la Rapsodie espagnole et le Boléro. Ravel a dédié la Pavane à sa mécène, la princesse de Polignac. Publiée en 1900, l'oeuvre a peu attiré l'attention jusqu'à ce que le pianiste espagnol Ricardo Viñes la donne en concert le 5 Avril, 1902. La Pavane est ainsi devenue très populaire, bien que Ravel ait été très critique à son endroit: "J’en perçois fort bien les défauts : l’influence de Chabrier, trop flagrante, et la forme assez pauvre."
Pavane, Modérément animé, 4/4 en sol Majeur
Durée:
06:32
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21
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19
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, I. Pavane de la Belle au bois dormant
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
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01:38
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, II. Petit Poucet
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:30
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, III. Laideronette, Impératrice des Pagodes
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:44
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, IV. Les entretiens de la Belle et la Bête
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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Durée:
04:09
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, V. Le jardin féerique
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:30
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
MereL'oye Pavane(20 mes)
2fl, 2*ob, 2cl/1cor/harp/cordes
Moderne
1911
Binaire
ORCH+piano
Ma mère l'Oye est une œuvre de Maurice Ravel d'après des contes de Charles Perrault (La Belle au bois dormant et Le Petit Poucet,1697), de Madame Leprince de Beaumont (La Belle et la Bête, 1757) et de Madame d'Aulnoy (Le Serpentin vert, 1697). Il en existe trois versions: la première, à l'origine de l'œuvre, est écrite pour piano à quatre mains (entre 1908 et 1910), la deuxième, dans la tradition des orchestrations raveliennes, est une partition pour orchestre symphonique (1911), la dernière, plus étoffée, est une adaptation pour ballet, avec une chorégraphie de Jeanne Hugard (1912). C'est à l'intention des enfants de ses amis Ida et Cipa Godebski, Jean et Mimie, que Ravel écrivit cette suite pour piano à quatre mains. Ma mère l'Oye témoigne du goût du musicien, resté célibataire et sans descendance, pour une thématique "enfantine" que l'on retrouva également plus tard dans L'Enfant et les Sortilèges. La version pour piano était conçue pour être exécutée par de jeunes mains et sa création publique, le 20 avril 1910, fut l'œuvre de deux enfants âgés respectivement de six et dix ans.
Contrairement à son Daphnis et Chloé de la même période employant des effectifs instrumentaux et vocaux impressionnants, Ravel utilise un orchestre symphonique réduit; cette "intimité" orchestrale, presque "chambriste, favorise les parties solistes et les mélanges de timbres subtils, elle confine à une atmosphère particulière et envoûtante de contes et d'enfance se retrouvant dans Le Carnaval des animaux de Camille Saint-Saëns ou Pierre et le Loup de Sergueï Prokofiev.
i. Pavane de la Belle au bois dormant (Lent, = 58)
ii. Petit Poucet (Très modéré, = 66)
iii. Laideronnette, Impératrice des Pagodes (Mouvement de marche, = 116)
iv. Les entretiens de la Belle et de la Bête (Mouvement de Valse très modéré, = 50)
v. Le Jardin féerique (Lent et grave, = 56)
Durée:
01:31
Parties indépendantes:
18
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18
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 96 Ko
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2cor/timb, 3perc/harp/celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, I. Prélude
Solo Piano
Modern
1914
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03:01
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, II. Fugue
Solo Piano
Modern
1914
Not Available
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Durée:
00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, III. Forlane
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, V. Menuet
Solo Piano
Modern
1914
Not Available
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, VI. Toccata
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 1. J'ai pas envie de faire ma page (L'enfant)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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04:11
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 2. Votre serviteur, humble Bergere (The Armchair, The Bergere)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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05:54
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 3. Oh! Ma belle tasse chinoise (L'enfant)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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06:11
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 4. Ah! C'est Elle! C'est Elle! (L'enfant, The Princess)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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06:26
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 5. Deux robinets coulent dans un reservoir! (Arithmetic Man, L'enfant, The Numbers)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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Durée:
05:43
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 6. Ah! Quelle joie de te retrouver, Jardin! (L'enfant, The Tree, Other Trees)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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Durée:
05:20
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 7. Danse des rainettes
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 8. Ah! C'est l'enfant au couteau! (The Beasts, The Trees)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Alborada del Gracioso, complete (synced with piano version)
3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings
Modern
1918
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
La Valse, one large movement
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings
Early Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, I. Prélude
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, II. Forlane
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, III. Menuet
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Tzigane, one movement
VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings
Modern
1924
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à être complété
Instrumentation
VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Menuet Antique, one movement
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings
Modern
1929
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Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rebel
Les Eléments, Symphonie Nouvelle, I. Le Cahos
flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings
Baroque
1737
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Instrumentation
flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Pulses 00
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 01
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 02
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 03a
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 03b
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 04
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 05
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 06
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 07
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 08
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 09
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 10
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 11
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 12 Pulses(2)
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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00:00
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
OvertureRussianThemes (1-3, 48-64)
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme tardif
1866
Sectionnel
ORCH
Nikolai Rimsky-Korsakov a composé L'Ouverture sur des thèmes russes Op. 28 en 1866 et s'est inspiré de l’ouverture de Balakirev sur trois chansons folkloriques russes. Balakirev, professeur de Rimsky-Korsakov pendant leur temps dans la marine russe, diriga la première version de l'œuvre en 1866 mais Rimsky-Korsakov la révisa en 1880. C'est cette dernière version qui est le plus souvent jouée aujourd'hui. Elle a été créée à Moscou le 8 mai 1880 sous la direction du compositeur. Malgré l'admiration de Rimsky-Korsakov pour la pièce de Balakirev, son Ouverture sur des thèmes russes est structurée assez différemment. Elle débute solennellement avec un arrangement de l'hymne traditionnel connu sous le nom "Slava" (Gloire), familier aux auditeurs de nos jours pour son utilisation dans la scène du Couronnement de l'opéra de Moussorgski Boris Godounov (1869), bien que Beethoven l'ait déjà utilisée dans le Scherzo de son deuxième quatuor Rasumovsky (1806). Il est suivi par un air plus rapide appelé "Aux portes” – aussi familier parce Tchaïkovski l’avait choisi pour l'épisode central de son Ouverture 1812 (1880) – et un troisième immédiatement après "Ivan est vêtu d'un grand manteau". Les trois thèmes sont ingénieusement imbriqués jusqu'à ce que la partie solennelle "Slava" revienne sous une forme plus développée, se transformant en un Vivace final.
Ouverture sur Trois Thèmes Russes, Andante, 3/4 en ré majeur
Durée:
00:55
Parties indépendantes:
20
Canaux audio:
28
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1perc/harp(opt)/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, I. Alborada
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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Durée:
01:07
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, II. Variazioni
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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Durée:
04:50
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, III. Alborada
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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01:14
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, IV.Andantino
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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05:13
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, V. Fandango asturioano
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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03:33
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, I. The Sea and Sinbad's Ship
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
Not Available
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10:33
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, II. The Kalandar Prince
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
Not Available
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11:30
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, III. The Young Prince and The Young Princess
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
Not Available
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Durée:
10:33
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, IV. Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
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12:26
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), I. Introduction and Dodon's sleep. Allegro
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
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Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), II. King Dodon on the battlefield. Moderato
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
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Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), III. Queen of Shemakha's Dance - King Dodon's Dance. Andantino
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), IV. Wedding Feast - Death of King Dodon - Finale. Allegro assai
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rossini
Semiramide, Overture
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1perc/strings
Romantic
1822
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rossini
William Tell, Overture
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Romantic
1828
Not Available
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Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, A New Carpet
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, End title
orchestra
After 1945
1972
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orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Kay
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Love Theme
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Sicilian Pastorale
orchestra/SOLO English Horn
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra/SOLO English Horn
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, The Godfather Waltz
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Rota
The Godfather, The Immigrant
orchestra, guitar/SOLO Oboe
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra, guitar/SOLO Oboe
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, The Pickup
orchestra/jazz combo
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra/jazz combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Danse Macabre, one movement
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings
Late Romantic
1874
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, I. Allegro non troppo
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, II. Andantino quasi Allegretto
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, III. Moderto - Pui Mosso
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schifrin
Mission Impossible Suite (arr. M. Townend), Main Theme
2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings
Late 20th Century
1966
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), I. Vorgefuhle, Sehr rasch (Premonitions, very fast)
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), II.Vergangenes
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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04:41
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), III. Farben
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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02:49
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), IV. Peripetie
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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02:03
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), V. Das obligate Rezitativ
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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03:38
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 01 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
Not Available
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06:24
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 02 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
Not Available
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05:26
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 03 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
Not Available
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02:10
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 04 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
Not Available
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09:47
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 05 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
Not Available
Public Domain
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Durée:
03:47
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), ONE section (01, 02, 03, 04, 05)
String Orchestra
Late Romantic
1899
Not Available
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Durée:
26:22
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
String Orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
VNacht (1-30)
Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli
Romantisme tardif
1899
Sonate composite avec épisodes
CORDES+REDUC+piano
La Nuit transfigurée op. 4 (Verklärte Nacht) est une œuvre pour sextuor à cordes (deux violons, deux altos, deux violoncelles), composée par Arnold Schönberg en 1899. À l'été 1899, le musicien tombe amoureux de Mathilde, la sœur d'Alexander von Zemlinsky, avec qui il se mariera un peu plus tard. Il compose pour elle cette Nuit transfigurée en moins de trois semaines. Il s'agit d'une œuvre de jeunesse, écrite bien avant sa période dodécaphonique, avec de puissants accents passionnés de romantisme tardif. On y perçoit principalement l'influence de Wagner et de Brahms, certains enchaînements harmoniques évoquant fortement Tristan und Isolde. Œuvre de jeunesse sans doute, mais qui va déjà bien au-delà des conventions de l'époque. Le jeune Schönberg, âgé de vingt-cinq-ans, a déjà assimilé et dépassé l'art des grands romantiques allemands bien qu'en demeurant dans le cadre de la tonalité. Ce chef-d'œuvre précoce reste l'une des œuvres les plus jouées et les plus applaudies du futur novateur viennois. La pièce est basée sur un poème extrait du recueil La Femme et le monde (Weib und Welt) de Richard Dehmel, un ami du musicien. Le texte qui a plus tard été publié séparément sous le titre "Zwei Menschen: Roman in Romanzen" décrit une promenade nocturne d'un couple amoureux dont la femme avoue qu'elle attend un enfant d'un autre. Son amant insiste sur l'importance de sa maternité et lui assure qu'il est disposé à faire sien cet enfant. Ils marchent heureux, sous la lune, dans cette nuit transfigurée.
Nuit transfigurée, en ré mineur/majeur
Durée:
02:26
Parties indépendantes:
6
Canaux audio:
9
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
5Pieces i(1-25)
3*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 1tr, 2trb, tuba/harp/cordes
Moderne
1909
Prose musicale
ORCH
Les Cinq pièces pour orchestre (Fünf Orchesterstücke op. 16) d'Arnold Schönberg ont été composées entre mai et août 1909 et créées le 3 septembre 1912 à Londres aux Promenade Concerts sous la direction d'Henry Wood. Les Cinq Pièces développent la notion de «chromatisme total» que Schoenberg avait introduite dans ses Trois pièces pour piano op. 11 (composées plus tôt la même année) et ont été écrites au cours d'une période de crise personnelle et artistique intense. Schoenberg explique dans une note ajoutée en 1949 à la révision de la partition: "Le chef ne devrait pas essayer d'ajuster les sons qui semblent déséquilibrés, mais porter attention à ce que chaque instrumentiste joue avec précision la dynamique prescrite, selon la nature de son instrument. Il n'y a pas de motifs dans cette pièce qui doivent être mis en évidence". Les Cinq pièces pour orchestre sont intensément expressionnistes, plus émotionnelles qu'abstraites, et les motifs se construisent l’un sur l’autre. Schoenberg évite le mètre et l'harmonie de triade, ce qui intensifie la perception de l'idée de fragmentation. La première pièce, «Pressentiment» repose essentiellement sur trois éléments: un court motif de fanfare comme, souvent en triade augmentée; un trichorde sur ré, la dièse, do dièse pratiquement omniprésent; et un ostinato variable persistant. L'ostinato domine la partie centrale (orchestration en tutti et vitesses variables) tandis que le trichorde prend de l'importance à la fin (aux cuivres graves, avec flutter-tongue et crescendi) et triomphe de l’ostinato (violoncelles et contrebasses en diminuendo) et du motif descendant de fanfare modifié confié aux bois graves.
i Vorgefühle: Sehr rasch (Pressentiments: très vite), 3/8
Durée:
00:31
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 4trb, tuba/timb, 3perc/harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 1: Hier hinein?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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Durée:
02:46
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 2: Ist das noch der Weg?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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Durée:
02:49
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 3: Da kommt ein Licht!
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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Durée:
01:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.1: Er ist auch nicht da
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.2: Es ist noch da ... Herrgott in Himmel
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.3: Aber seltsam ist dein Auge...
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.4: Du siehst wieder dort hin?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.5: Oh! nicht einmal die Gnade...
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.6: Liebster, Liebster, der Morgen kommt
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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04:28
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, I. Adagio molto - Allegro vivace
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, II. Andante
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
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09:32
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, III. Menuetto Allegro vivace - Trio
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
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05:37
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, IV. Allegro
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
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05:56
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph8 i(1-114)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1822
Sonate
ORCH+REDUC+piano
La symphonie en si mineur, D. 759, de Franz Schubert, fa été composée en 1822 mais ne fut découverte que des années après la mort du compositeur; on lui attribue classiquement le nº 8, mais elle porte le nº 7 dans les catalogues plus récents. Comme elle ne comporte que deux mouvements, elle reste connue sous le nom de « Symphonie inachevée » (allemand : Die Unvollendete). Les musicologues s'interrogent toujours sur les raisons qui auraient empêché Schubert de terminer son oeuvre. Schubert était-il préoccupé par l'apparition des premiers signes de la syphilis ou trop absorbé par la composition de sa Wanderer-Fantasie pour piano solo? Le premier mouvement débute par un motif en unisson aux violoncelles et contrebasses qui se termine sur la dominante comme une question. La "réponse" suit immédiatement sous forme d'un ostinato de double-croches sombre et agité aux violons duquel le thème principal émerge dans une instrumentation très originale: le hautbois doublé par la clarinette. Au cours de cette première section, La musique entretient une merveilleuse ambiguïté métrique entre le binaire et le ternaire. La courte transition laconique très schubertienne de tout juste quatre mesures (38-41) est confiée aux deux cors et deux bassons et module vers la dominante parallèle de sol majeur. Le second sujet débute par la mélodie très célèbre dans cette nouvelle tonalité, en premier aux violoncelles puis aux violons soutenue par un léger accompagnement syncopé. Le discours est ensuite interrompu par une succession de tutti très agressifs sforzandi entrecoupés de pauses et de variantes développées du thème en sol majeur, terminant ainsi l'exposition.
i Allegro moderato, 3/4 en si mineur
Durée:
03:20
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25
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 8, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1822
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12:22
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 8, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1822
Not Available
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11:33
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Rosamunde, Entracte 1
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1823
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07:15
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 i(580-611)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Andante-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le mouvement débute par une longue introduction comportant elle-même son exposition, développement et réexposition miniatures. Le thème d'ouverture est utilisé dans une forme modifiée comme thème subordonné dans la section principale du mouvement en forme sonate avec deux sections pour chaque thème, plusieurs transitions de même que beaucoup de matériel secondaire. Le thème de l'introduction est repris dans la coda avant les cadences finales.
i Andante - Allegro ma non troppo - Piu Moto, 2/2 en do majeur
Durée:
00:32
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21
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23
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 ii(300-310)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Sonate modifiée
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le deuxième mouvement est écrit dans une forme sonate modifiée (ABAB) sans développement.
ii Andante con moto, 2/4 en la mineur
Durée:
00:21
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21
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22
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 iii(187-221, 336-359)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Scherzo sonate
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le troisième mouvement est un Scherzo avec Trio très développé et structuré en forme sonate.
iii Scherzo 3/4. Allegro vivace en do majeur, Trio en la majeur
Durée:
00:59
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21
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22
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 iv(543-564)
1fl, 2ob, 1cl/2cor/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Sonate élargie
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. La finale est écrit dans une forme sonate particulièrement élaborée. On compte pas moins de six éléments dans le groupe thèmatique principal, et une utilisation très imaginative d’ostinati en accompagnement de deux des éléments thématiques principaux.
iv Finale. Allegro vivace, 2/4 en ut majeur
Durée:
00:13
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10
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13
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 9, I. Andante - Allegro ma non-troppo - Pi√π moto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1825
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13:14
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0
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), I. Andante un poco maestoso - Allegro molto vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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11:32
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0
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), II. Larghetto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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05:41
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0
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), III. Scherzo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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05:41
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0
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), IV. Allegro animato e grazioso
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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08:30
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0
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2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, I. Sostenuto Assai
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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11:33
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0
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, II. Scherzo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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06:47
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0
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, III. Adagio espressivo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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09:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, IV. Allegro molto vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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Durée:
07:05
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
AlbumJung 1(20 mesx4)
2fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn
Romantisme
1848
Binaire
BOIS(Bouliane)+piano
L'Album pour la jeunesse (Album für die Jugend) opus 68 est un cycle de quarante-trois pièces pour piano de Robert Schumann. Il assembla en septembre 1848 en un seul recueil différentes miniatures écrites sur une période de plusieurs années pour les 7 ans de sa fille Marie. Cet album est devenu très populaire par sa fraîcheur d'inspiration; il se divise en deux parties, les dix-huit premières pièces pour les tout-petits, les autres pour les plus grands. D'une longueur qui varie de quatre lignes à trois pages, ces compositions illustrent bien la fameuse phrase de Schumann : « Sans enthousiasme, on ne fait rien comme il faut en art ».
Nº 1, Mélodie, pas trop rapide, 4/4 en ut majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
03:14
Parties indépendantes:
12
Canaux audio:
12
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Instrumentation
Bois (4 versions): trio, quintette, octuor, dixtuor
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Scriabin
Le Poème de l'extase (Symph4, Op.54), one large movement
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings
Late Romantic
1905
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20:25
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, I. Molto Agitato
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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Durée:
09:36
Parties indépendantes:
0
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Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, II. Allegretto capricioso
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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01:43
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Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, III. Adagio, tranquillo ed espressivo
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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09:00
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Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, IV. Allegramente
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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06:48
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, I. Moderato - Allegro non troppo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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16:34
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, II. Allegretto
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, III. Largo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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15:25
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, IV. Allegro non troppo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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12:26
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à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, I. Adagio - Allegro non troppo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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28:02
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, II. Allegretto
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, III. Allegro non troppo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
Not Available
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06:13
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, IV. Largo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
Not Available
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09:56
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, V. Allegretto
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
Not Available
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15:19
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sibelius
Symph2 ii(150-203)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Début Moderne
1902
Sonate modifiée
ORCH
Jean Sibelius a commencé la composition de sa Symphonie no 2 en ré majeur, op. 43 au cours de son séjour à Rapallo en Italie au début 190. Elle a été terminée en 1902 en Finlande.
Le voyage en Italie a été fait à l'incitation d'un ami, le baron Axel Carpelan, à qui Sibelius dédicacera cette œuvre. Cette invitation est tombée en une période tourmentée de la vie du compositeur : sa fille était décédée du typhus l'année précédente, et la Finlande connaissait des troubles politiques. C'est sous le pseudonyme de « X » que le Carpelan adresse une surprenante lettre au jeune Sibelius (35 ans), au début de l'été 1900" « Vous avez assez longtemps gaspillé votre temps en restant chez vous, Monsieur Sibelius — maintenant, ça suffit ! Il est grand temps de partir en voyage. De préférence, vous devriez passer l'automne et l'hiver en Italie. L'Italie éternelle, un pays où l'on est capable d'apprendre la cantabilità, les proportions et l'harmonie, la plasticité et la symétrie des lignes… Vous savez très bien à quel point cette Italie fut significative, voire décisive pour l'évolution artistique d'un Richard Strauss ou d'un Tchaïkovski ! ». D'abord interloqué et surpris, Sibelius obtient une bourse d'un mécène que lui procure le baron Carpelan, ce qui lui permet ce voyage italien.
Durant son séjour à Rapallo puis à Florence, Sibelius esquissa un poème symphonique en quatre parties sur la vie de Don Juan. Il ramena le tout à Helsinki en mai 1901 pour en faire finalement la trame de sa seconde symphonie qu'il acheva à la fin de l'année ou au tout début de 1902. Mais l'oeuvre ne comportera plus aucune trace de programme (ni Don Juan, ni Mozart, ni Dante, comme initialement envisagé). L'oeuvre a été créée le 8 mars 1902 à Helsinki par le compositeur à la direction de l'Orchestre philharmonique d'Helsinki et fut d’emblée un succès populaire qui fit de Sibelius un héros national. Les premier et dernier mouvements héroïques et optimistes étaient possiblement ce qu'il fallait au public finlandais en 1902, sous le joug de l'oppression russe.
Elle comporte quatre mouvements et dure approximativement quarante-cinq minutes.
La 2e symphonie a parfois été également surnommée, sans aucune ironie, « la Pathétique tchaïkovskienne en dialecte finlandais ». Dans cette oeuvre, Sibelius se distingue avant tout par une conception rhapsodique, par une structuration souvent libre et très contrastée, et il parvient à une écriture authentique et personnelle tout en parlant un langage symphonique universel.
Deuxième mouvement:
Dans sa villa à Rapallo, Sibelius note dans ses carnets d'esquisse: "Don Juan: J'était assis dans le noir de mon château quand un étranger est entré et je lui ai demandai à maintes reprises qui il était. N'obtenant pas de réponse, j'essayai de le faire rire, mais il est resta silencieux puis il commenca à chanter… Je compris alors que c'était la Mort." Sur le même morceau de papier, Sibelius écrit le thème de basson de la première partie du second mouvement, qui se développera en la fameuse ligne de basse pizzicati aux cordes. Deux mois plus tard à Florence, il esquissa le deuxième thème avec au-dessus la note "Christus", se référant peut-être à la mort et de la résurrection du mouvement, ou même de la Finlande. Les chercheurs suggèrent aussi que Sibelius aurait pu construire le second mouvement d'après la Divine Comédie de Dante. Le musicologue Robert Kajanus propose cette description: "ce mouvement nous frappe comme un manifeste des plus poignants contre toute injustice qui menace de priver le soleil de sa lumière et nos fleurs de leur parfum." Le mouvement culmine avec un thème massif et imposant aux cuivres, suivi par une trame diffuse et irisée aux cordes divisées.
ii -Tempo andante suivi de multiples variation de tempi, en ré mineur/majeur
Durée:
03:44
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30
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28
Version stéréo
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fichier PDF 210 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Symphony No. 5, one large movement
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings
Late 20th Century
1980
Not Available
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 1. Serenade of the Childhood
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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0
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à être complété
Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 2, Elegy
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 3. Farewell Waltz
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 4. Poslude
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 5. Autumn Serenade
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 6. Pastoral
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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à être complété
Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
Ma Vlast iiMoldau(185-228)
2fl, 2cl/4cor, 3trb, tuba/harp/cordes
Romantisme
1874
Prose musicale
ORCH
Ma Vlast (Ma patrie) est un cycle de six poèmes symphoniques de Bedrich Smetana. Il a été composé entre 1874 et 1879. Fidèle à ses convictions patriotiques, Bed_ich Smetana évoque l'histoire et les paysages de son pays, la Boheme. La première exécution complète des six poèmes a eu lieu le 5 novembre 1882 à Prague sous la direction d'Adolf Cech .
Tous les 12 mai, jour de la mort du compositeur, Ma Patrie est jouée lors de l'inauguration du Festival du Printemps de Prague, le plus grand festival de musique classique de la République Tchèque.
Vltava a été composée en 1874 et est le poème symphonique le plus célèbre du cycle, connu également sous son nom allemand The Moldau. Vltava est le nom de la rivière qui traverse Prague et une grande partie de la Boheme avant de rejoindre l'Elbe dont elle est un affluent. L'oeuvre dire environ 13 minutes.
Après une évocation des deux sources qui forment la Vltava, le thème principal apparait. Suivent ensuite des tableaux évoquant les bois, les danses paysannes (rythme de polka) et les nuits magiques de la Bohème. L'agitation de l'orchestre reflète les chaos que traverse la rivière, avant son arrivée majestueuse à Prague et son passage devant Vysehrad, dont le thème est cité. L'oeuvre est connue par sa mélodie, la plus célèbre de Smetana. Il s'agit d'une adaptation de "La Mantovana", attribuée au ténor de la Renaissance Giuseppe Cenci et elle constitue également dans sa forme bohémienne la base de l'hymne national d'Israel, Hatikvah.
Vltava (La Moldau), Allegro commodo non agitato, 6/8 en mi mineur
Durée:
02:23
Parties indépendantes:
20
Canaux audio:
20
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
BarteredBride Overture(9-59)
2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme
1886
Ouverture Scherzo
ORCH
La Fiancée vendue est un opéra-comique en trois actes du compositeur tchèque Bedrich Smetana, sur un livret de Karel Sabina.
L'opéra est considéré comme ayant apporté une contribution majeure au développement de la musique tchèque. Il a été composé entre 1863 et 1866, et fut présenté la première fois au Théâtre provisoire de Prague le 30 mai 18661 dans un format à deux actes avec des dialogues parlés. Situé dans un village du pays et avec des personnages réalistes, il raconte comment, après une révélation surprise tardive, le véritable amour l'emporte sur les efforts conjugués de parents ambitieux et d'un courtier en mariage.
La musique de l'Ouverture est largement tirée du final du deuxième acte. Dans cette scène le héros signe un contrat cédant ses droits sur sa fiancée en prenant pour témoins les villageois de cette vente légale. L'ouverture débute avec un grand élan orchestral duquel surgit un scherzo endiablé qui accumule les parties de cordes graduellement. Suit une vigoureuse danse fou en syncopes. Ces materiaux sont développés dans un grande brillance instrumentale. La musique pleine d'entrain doit tout autant à la virtuosité de l'orchestration qu'à son caractère folklorique pittoresque.
La Fiancée vendue, ouverture, Vivacissimo 2/2 en fa majeur
Durée:
00:45
Parties indépendantes:
18
Canaux audio:
19
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
The Bartered Bride, Overture
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1886
Not Available
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06:35
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0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, I. A la claire fontaine
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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00:00
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Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, II. Golden Slumbers Kiss Your Eyes
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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0
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, III. Mie mama mata mata, Lazarice
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, IV. Tarentella del Gargano
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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00:00
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0
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à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, V. Guter Mond
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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00:00
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0
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à être complété
Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, VI. Durme, durme
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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00:00
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sokolovic
Golden Slumbers Kiss Your Eyes, VII. Dodole, A la claire fontaine
Not Available
21st Century
2015
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stephenson
The Devil's Tale, 24 Sections
cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice
21st Century
2013
Not Available
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53:07
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
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Instrumentation
cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stockhausen
Zyklus, one movement
1 perc SOLO
After 1945
1959
Not Available
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09:11
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
Danube Intro-Walz1-2(1-109)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 1trb, 1 tuba/timb, 1perc: triangle, tambourine(snare)/harp/cordes
Romantisme
1866
Sectionnel
ORCH+REDUC+piano
Le Beau Danube bleu (An der schönen blauen Donau), op. 314, est une célèbre valse viennoise de Johann Strauss II, composée en 1866. La première représentation publique pour choeur et orchestre, le 13 février 1867, fut un échec. Lors de l'Exposition universelle de 1867 à Paris, on demanda à Strauss d'ajouter une valse dans le programme de son premier concert en public. Se souvenant du Danube bleu, il fait venir la partition de Vienne et prépare une version pour orchestre. L'accueil de l'œuvre dans cette version est triomphal et Johann Strauss doit la rejouer vingt fois de suite. Lorsque la belle-fille de Strauss, Alice von Meyszner-Strauss, demanda à Johannes Brahms de signer son carnet d'autographes, il a écrit les premières mesures de The Blue Danube en ajoutant "Leider nicht von Johannes Brahms" ("Hélas! Pas de la main de Johannes Brahms"). L’œuvre débute par une lente introduction en la majeur avec un vibrant trémolo aux cordes et un magnifique solo de cor, suivi de quatre valses. La première valse est en ré majeur dont le motif très connu de triades ascendantes est confié aux violons, aux violoncelles, à un basson et à un cor, accompagnés par la harpe et de délicats pizzicati de cordes et staccati des vents. La deuxième valse émerge doucement, toujours en ré majeur, puis la troisième en sol majeur. La quatrième débute dans une chaude ambiance romantique en fa majeur. Pour la coda Strauss s'empresse de ramener le merveilleux thème de la première valse.
Le beau Danube bleu, en ré majeur
Durée:
02:30
Parties indépendantes:
25
Canaux audio:
30
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 260 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 1trb, tuba/timb, 2perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
The Blue Danube (An der schonen blauen Donau), Intro, 5 Walzer, 2 Codas
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings
Romantic
1866
Not Available
Public Domain
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Durée:
09:40
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
Die Fledermaus, Overture
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
StraussR DonJuan (37-40) piano to BRASSES EX SLOW, PIANO Reduc SLOW
Piano
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01:19
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Juan, One large movement
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1889
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18:02
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
DonJuan (37-40)
4cor, 3tr, 3trb, tuba
Romantisme tardif
1889
Sonate modifiée Rondo Poème symphonique
CUIVRES+piano
Don Juan op. 20 est un poème symphonique écrit par Richard Strauss en 1888-1889. Le musicologue Carl Dalhaus le décrit comme un «symbole musical de fin-de-siècle moderniste», en particulier pour l'audace fantasque de ses mesures d'ouverture. La première eut lieu au théâtre de la Cour grand-ducale de Weimar le 11 novembre 1889 sous la direction du compositeur. L'œuvre du musicien qui venait d'atteindre ses 25 ans, a immédiatement un grand succès. La musique s'inspire des vers de Nikolaus Lenau sur Don Juan dont des extraits figurent en exergue de la partition. L'œuvre est en un seul mouvement continu. Elle débute par une introduction exubérante en mi majeur et un thème imposant au vents dépeignant le héros. Elle est suivie par des thèmes lyriques au violon solo et hautbois, en alternance avec le thème du héros qui dépeignent l’art de la séduction du coureur de jupons. Après une pause générale surprenante l’œuvre se termine dans une sorte de lente agonie en mi mineur. La virtuosité de plusieurs des parties instrumentales en font des extraits de choix fréquemment demandés pour les auditions aux postes d'orchestre.
Don Juan: Allegro molto con brio, 2/2 en mi majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:08
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11
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13
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Extrait de partition
fichier PDF 44 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Tod und Verklärung, One large movement
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings
Late Romantic
1890
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24:05
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Tod-und-VerklarungOp24 (428-460)
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/2 harp/cordes
Romantisme tardif
1890
Sonate modifiée Poème symphonique
ORCH
Mort et transfiguration (Tod und Verklärung), op. 24, est un poème symphonique écrit par Richard Strauss (1864-1949), débuté en 1888 et achevé le 18 novembre 1889. Il s'agit d'une partition d'inspiration métaphysique décrivant, d'après une lettre écrite de Strauss en 1894, la dernière heure d'un artiste. À sa demande, son ami Alexander Ritter a décrit l'argument dans un poème, après que la musique ait été composée, pour préfacer la partition. La musique est en forme sonate libre (A-B-C)–(A’-B’-C ‘)–(B”- C”) et débute avec une introduction Largo suivi d’un Allegro molto agitato enflammé. Le puissant motif de la Mort B apparaît soudain par un coup de grosse caisse fortissimo et des cuivres cinglants. Des cordes graves démoniaques alternent ensuite avec des tutti fortement accentués. Ce premier climax émotionnel s'adoucit progressivement et nous conduit vers le grandiose motif de la Transfiguration C. L’œuvre se termine par une coda sur la motif de Transfiguration dans une pleine orchestration très riche et se dirige vers ce qui nous apparaît comme un apex céleste puis se dissout, tout en conservant son caractère péremptoire. Le style rappelle fortement Richard Wagner, qui eut une grande influence sur Richard Strauss.
Mort et transfiguration: Largo – Allegro molto agitato, 4/4 en ut majeur
Durée:
02:35
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36
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34
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/2harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Till Eulenspiegel, One large movement
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings
Early Modern
1895
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15:25
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, I. Einleitung
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:02
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, II. Von den Hinterweltlern
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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03:30
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, III. Von der grossen Sehnsucht
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:10
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, IV. Von den Freuden-und Leidenschaften
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:00
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, IX. Nachtwandlerlied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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05:05
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Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, V. Das Grablied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:48
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Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VI. Von der Wissenschaft
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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04:31
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Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VII. Der Genesende
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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05:15
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VIII. Das Tanzlied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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07:58
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
AlsoSprachZarathustra (1-22)
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/org/cordes
Romantisme tardif
1896
Poème symphonique
ORCH+REDUC+piano
Also sprach Zarathustra, Op. 30 (Ainsi parfait Zarathustra) est un poème symphonique de Richard Strauss composé en 1896 et inspiré par le traité philosophique de Friedrich Nietzsche du même nom. Le compositeur dirigea la première exécution le 27 novembre 1896 à Francfort. L'oeuvre est d'une durée de 30 minutes. Also sprach Zarathustra est rapidement devenue un standard du répertoire classique dès ses premières exécutions. La Fanfare initiale intitulée "Lever de soleil" (d'après les notes de programme du compositeur) est très connue du grand public en partie grâce à son utilisation dans le film culte de Stanley Kubrick "2001: A Space Odyssey". Mais elle a également été utilisée dans de nombreuses autres productions cinématographiques.
La pièce débute par une pédale de contre Do grave aux contrebasses, contrebasson et à l'orgue soutenue par un roulement sourd de grosse caisse. Apparaît ensuite la fanfare des cuivres qui introduit le motif de "l'Aube" (d'après le Prologue de Zarathustra dont le texte est imprimé dans la partition): ce motif est composé de trois notes à intervalle de quinte et d'octave (Do-Sol-Do, aussi appelé "motif de la nature") suivi d'un oscillation entre la tierce majeure et mineure (mi-mib). Il est construit sur les cinq premiers partiels de la série des harmoniques naturels: la fondamentale, l'octave, l'octave plus la quinte, le double octave, le double octave plus la tierce (le tout construisant un accord de do majeur).
Also sprach Zarathustra, en Do et Si majeur
Durée:
01:38
Parties indépendantes:
40
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41
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/2harp, org/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, I. Introduction (Don Quixote, Sancho Panza)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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08:52
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0
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à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, II. Var.1: Das Abenteur mit den Windmuhlen (Adventure at the Windmills)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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02:36
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, III. Var.2: Der Kampf gegen die Hammelherde (The struggle against a flock of sheep)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:38
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, IV. Var.3: Gesprache zwischen Ritter und Knappe (Dialogue between Knight and Squire)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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08:32
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, IX. Var.8: Die Fahrt auf dem verzauberten Nachen [Barcarolle] (The voyage in the enchanted boat)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:50
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, V. Var.4: Abenteur mit der Prozession von Bussern (Adventure with a procession of pilgrims)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:53
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VI. Var.5: Don Quixotes Wacht in der Sommernacht (The knight's vigil)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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04:33
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VII. Var.6: Die verzauberte Dulzinea (The Meeting with Dulcinea)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:12
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VIII. Var.7: Der Ritt durch die Luft (The Ride through the Air)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:10
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, X. Var.9: Kampf gegen die vermeintlichen Zauberer (Battle with the magicians)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:04
Parties indépendantes:
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, XI. Var.10: Zweikampf mit dem Ritter vom blanken Monde (Duel with the knight of the bright moon)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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04:24
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, XII. Finale: Don Quixotes Tod (Death of Don Quixote)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 01-I Wie schon ist die Prinzessin Salome heute nacht! (Narraboth, Page, First Soldier, Second Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 02-I Nach mir wird Einer kommen (Jokanaan, Second Soldier, First Soldier, Cappadocian, Narraboth, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 03-II Ich will niche bleiben (Salome, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 04-II Siehe, der Herr ist gekommen (Jokanaan, Salome, Second Soldier, Narraboth, Slave, First Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 05-II Jauchze nicht, de Land Palastina (Jokanaan, Salome, Second Soldier, First Soldier, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Strauss, Richard
Salome, 06-II Du wirst das fur mich nun (Salome, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 07-III Wo ist er, dessen Sundenbecher jetzt voll ist? (Jokanaan, Salome, Narraboth)
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Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 08-III Er ist schrecklich (Salome, Narraboth, Jochanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Strauss, Richard
Salome, 09-III Wer ist dies Weib, das mich ansieht? (Jochanaan, Salome, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 10-III Jochanaan! Ich bin verliebt in deinen Leib (Salome, Jokanaan, Narraboth)
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Strauss, Richard
Salome, 11-III Zuruck, Tochter Sodoms! Beruhre mich nicht! (Jochanaan, Salome)
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Strauss, Richard
Salome, 12-III Wird dir nicht bange, Tochter der Herodias? (Jokanaan, Salome)
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Strauss, Richard
Salome, 13-III Lass mich deinen Mund kussen, Jochanaan! (Salome, Jochanaan)
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Strauss, Richard
Salome, 14-III Du bist verflucht, Salome (Jochanaan)
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 15-IV Wo ist Salome? (Herod, Herodias, First Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 16-IV Salome, komm, trink Wein mit mir (Herod, Salome, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 17-IV Sich, die Zeit ist gekommen (Jokanaan, Herodias, Herod)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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00:51
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 18-IV Wahrhaftig, Herr, es ware besser (Jews, Herod, Herodias, First Nazarene)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Strauss, Richard
Salome, 19-IV Siehe, der Tag ist nahe (Jokanaan, Herod, First Nazarene, First Jew, Second Nazarene, Herodias)
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 20-IV Eine Menge Menschen wird sich gegen sie sammeln (Jokanaan, Herodias, Herod)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 21-IV Tanz fur mich, Salome (Herod, Herodias, Salome, Jokanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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04:13
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 22-IV Salome's Dance of the Seven Veils
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 23-IV Ah! Herrlich! Wundervoll, wundervoll! (Herod, Salome, Herodias)
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04:13
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 24-IV Salome, ich beschwore dich sei nicht trotzig! (Herodes, Salome, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 25-IV Salome, bedenk, was du tun willst (Herod, Salome, Jews)
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 26-IV Man soll ihr geben, was sie verlangt! (Herod, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 27-IV Es ist kein Laut zu vernehmen (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 28-IV Ah! Du wolltest mich nicht deinen Mund kussen lassen, Jochanaan! (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 29-IV Sie ist ein Ungeheuer, deine Tochter (Herod, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 30-IV Ah! Ich habe deinen Mund gekusst, Jochanaan (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 01-Tableau I: The Shrovetide Fair - The Crowds - The Conjuring-trick
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 02-Tableau I: Russian Dance
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 03-Tableau II: Petrushka's Room
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 04-Tableau III: The Moor's Room
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 05-Tableau III: Waltz
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 06-Tableau IV: The Shrove-Tide Fair and the Death of Petrushka
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 07-Tableau IV: Wet Nurses' Dance
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 08-Tableau IV: Peasant and Bear
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 09-Tableau IV: Dance of the Gipsy Girls
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 10-Tableau IV: Dance of the Coachmen and Ostlers
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 11 -Tableau IV: The Masqueraders
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 12-Tableau IV: The Scuffle (Blackamoor and Petrushka)
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 13-Tableau IV: Death of Petrushka
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 14-Tableau IV: Police and the Juggler
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 15-Tableau IV: Apparition of Petrushka's Double
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 01-Part I: Adoration of the Earth: Introduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 02-Part I: Adoration of the Earth: The Augurs of Spring - Dances of the Young Girls
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 03-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of Abduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 04-Part I: Adoration of the Earth: Spring Rounds
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 05-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of the River Tribes
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 06-Part I: Adoration of the Earth: Procession of the Sage
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 07-Part I: Adoration of the Earth: The Sage
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 08-Part I: Adoration of the Earth: Dance of the Earth
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 09-Part II: The Sacrifice: Introduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 10-Part II: The Sacrifice: Mystic Circles of the Young Girls
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 11-Part II: The Sacrifice: Glorification of the Chosen One
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 12-Part II: The Sacrifice: Evocation of the Ancestors
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 13-Part II: The Sacrifice: Ritual Action of the Ancestors
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 14- Part II: The Sacrifice: Sacrificial Dance
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Ragtime, one movement
fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db
Modern
1917
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à être complété
Instrumentation
fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
VOLGA (33 mes)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc
Moderne
1917
Simple Ternaire
CUIVRES+BOIS+PERC+REDUC+piano
Les Bateliers de la Volga est une célèbre chanson traditionnelle russe dépeignant la souffrance des basses classes de la Russie impériale. Elle ne concerne pas seulement la Volga (le nom "de la Volga", qui change selon les fleuves, n'est qu'une variante) mais tous les "bourlaques" (russe _______ : tireurs d'amarres, exploités comme des bêtes par les patrons-bateliers). Le titre russe est __, _____ ! (Hé, ho hisse) et c'est depuis que Mili Balakirev l'a répertoriée dans sa variante "volguienne" et publiée en 1866 dans son livre de chansons folkloriques, qu'elle a pris ce nom. Ilia Répine s'en est inspiré pour peindre son fameux tableau Les Bateliers de la Volga.
Igor Stravinski en a fait une brillante et dramatique orchestration pour vents et percussion en 1917.
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 1. I. Marche du soldat (Soldier's March)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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Instrumentation
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 2. II. Music from Scene 1
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 3. III. Music from Scene 2, "Pastorale"
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 4. IV. Marche royale (Royal March), "Pasadoble"
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 5. V. The Little Concert
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 6. VI. 3 Danses-Tango, Valse, Rag
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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Instrumentation
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 7. VII. Danse du diable (Devil's Dance)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 8. VIII. Grand Choral (Great Chorale)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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Instrumentation
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 9. IX. Marche triomphale du diable (The Devil's Triumphant March)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, I. Sinfonia
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, II. Serenata
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III a. Scherzino
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III b Allegro
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III c. Andantino
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, V. Tarantella
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, V. Toccata
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Gavotta
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Var Ia
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Var IIa
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VII. Vivo
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VIII a. Minuetto
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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02:17
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VIII b. Finale
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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02:01
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, I. Marche
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, II. Valse
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
Not Available
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01:47
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, III. Polka
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
Not Available
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00:58
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, IV. Galop
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
Not Available
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Durée:
02:14
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 1
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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05:09
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à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 2
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
Not Available
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05:31
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 3
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
Not Available
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02:54
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part II Scene 4
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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09:36
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, I. Andante
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, II. Napolitana
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, III. Espanola
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, IV. Balalaika
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
4 Etudes ii-Excentrique(67 mes)
2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes
Moderne
1928
Ternaire
ORCH+REDUC(1-52)
Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements.
Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid".
Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski.
ii. "Excentrique", Moderato
Durée:
02:00
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24
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27
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Extrait de partition
fichier PDF 180 Ko
Instrumentation
2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
4 Etudes iv-Madrid(112 mes)
3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes
Moderne
1928
Rondo modifié
ORCH+REDUC(1-44)
Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements.
Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid".
Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski.
iv. "Madrid", Allegro con moto
Durée:
02:32
Parties indépendantes:
32
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34
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Extrait de partition
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, I. Tempo giusto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, II. Allegretto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, III. Con moto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, I. quarter=80
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, II. Andante
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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06:26
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, III. Con moto
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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06:13
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Ebony Concerto, I - II - III - IV
3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc
Modern
1945
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08:55
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Romeo and Juliet, in one Section
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1869
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19:15
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Piano Concerto No. 1, II.
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano
Romantic
1874
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07:22
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Le Lac des Cygnes, 26-Act II ByLake No.13. Dances of the swans: V.Andante-Allegro
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings
Romantic
1875
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06:46
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Francesca Da Rimini, in one Section
picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1876
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Durée:
23:52
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symph4 i-Intro(1-26)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/strings
Romantisme tardif
1877
Sonate modifiée Poème symphonique
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 4 en fa mineur, op. 36, de Piotr Ilitch Tchaïkovski, fut composée entre 1877 and 1878. La dédicace de la partition indique « À mon meilleur ami ». Tchaïkovski fait allusion en fait à Nadejda von Meck, sa mécène, avec laquelle il entretenait depuis peu des relations épistolaires. Les sonneries de cuivres qui ouvrent la symphonie représentent le fatum. À chaque fois que l'homme croit pouvoir se détacher de son destin pour aller vers quelque chose de meilleur, le thème du fatum réapparait tel un retour brutal à la triste réalité. Ces sonneries de cuivres seront le thème récurrent de la symphonie. La quatrième symphonie est la première des symphonies de Tchaïkovski dites “du destin”.
i Andante sostenuto — Moderato con anima — Moderato assai, quasi Andante — Allegro vivo, 3/4 en fa mineur
Durée:
01:12
Parties indépendantes:
24
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29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 160 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, I. Andante sostenuto, Moderato con anima, Moderato assai, Allegro vivo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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18:49
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, II. Andantino in modo di canzona
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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09:42
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, III. Scherzo: Pizzicato ostinato -Allegro
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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05:43
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro con fuoco
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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09:00
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, II. Canzonetta: Andante
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, III. Finale: Allegro vivacissimo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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00:00
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Capriccio Italien, 2 Parts
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1880
Not Available
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Durée:
15:15
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Overture 1812, in one Section
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)
Romantic
1880
Not Available
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Durée:
16:50
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Serenade i(1-15)
Orchestre à cordes
Romantisme tardif
1880
Andante-Sonatina
CORDES+REDUC+piano
La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. La vibrante introduction Andante de 36 mesures est marquée "sempre marcatissimo" et truffée de doubles cordes aux violons et aux altos, formant d'imposantes et d'intenses structures d'accord. Cette introduction est reprise à la fin du mouvement, puis réapparaît, transformée, dans la coda du quatrième mouvement, créant l'unité de l'oeuvre.
i Pezzo in forma di sonatina: Andante non troppo — Allegro moderato, 6/8 en ut majeur
Durée:
00:54
Parties indépendantes:
8
Canaux audio:
8
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 83 Ko
Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Serenade ii(1-21)
Orchestre à cordes
Romantisme tardif
1880
Valse
CORDES+REDUC+piano
La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. Le deuxième mouvement est une valse qui est devenue célèbre. De coupe très classique (forme ternaire ABA'), elle débute par une gracieuse mélodie aux violons I, puis aux violons II et violoncelles. Des épisodes viennent un peu assombrir la caractère de la partie B, qui joue beaucoup sur des questions-réponses entre instruments. La réexposition ne comporte que peu de changements, et la coda fait se résonner d'un pupitre à l'autre les échos de la valse originale avant de s'achever sur des pizzicati ppp.
ii Valse: Moderato, Tempo di valse, 3/4 en sol majeur
Durée:
00:26
Parties indépendantes:
8
Canaux audio:
8
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Mozartiana MinuetRetouched(1-24)
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Romantisme tardif
1887
Menuetto
ORCH+piano
La Suite no 4 en sol majeur, op. 61, dite « Mozartiana », de Piotr Ilitch Tchaïkovski est une œuvre pour orchestre composée en 1887 en hommage à Wolfgang Amadeus Mozart à l'occasion du 100è anniversaire de l'opéra Don Giovanni. Comme cette suite se compose de quatre orchestrations de pièces pour piano de Mozart, Tchaïkovski ne l'a pas comptée avec ses trois précédentes suites pour orchestre. Il la considérait comme une œuvre autonome intitulée Mozartiana bien qu'on la nomme souvent sa suite n° 4. Tchaïkovski diriga la première lui-même à Moscou en Novembre 1887. Le gracieux Menuet est une orchestration du Menuet de Mozart pour piano, K. 355, écrit en 1780. Bien que certains ont accusé Tchaikovsky d'un traitement un peu «cavalier» des œuvres de Mozart, l'affection de Tchaïkovski ainsi que son ingéniosité ludique dans cet hommage à son idole sont évidentes.
ii Menuet, Moderato, 3/4 in D Major
Durée:
00:54
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
18
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, I. Andante, Allegro con anima, Molto pi√π tranquillo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1888
Not Available
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Durée:
14:56
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, II. Andante cantabile, con alcuna licenza
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1888
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, III. Valse
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Late Romantic
1888
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3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 01-Overture
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 02-Act I Tableau 1: Decoration of the Christmas tree
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 03-Act I Tableau 1: March
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 04-Act I Tableau 1: Children's galop, entry of the parents
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 05-Act I Tableau 1: Arrival of Drosselmayer
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 06-Act I Tableau 1: The Nutcracker and Grandfather dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 07-Act II Tableau 3: Arrival of Clara and the Nutcracker
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 08-Act I Tableau 1: The Battle Between Nutcracker and Mouse King
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 09-Act I Tableau 2: In the Christmas Tree
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 10-Act I Tableau 2: Waltz of the snowflakes
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 11 -Act II Tableau 3: Enchanted palace of the kingdom of sweets
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 12-Act II Tableau 3: Clara and the Prince
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 13-Act II Tableau 3: Divertissement: a. Chocolate-Spanish Dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 14-Act II Tableau 3: Divertissement: b. Coffee-Arabian Dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 15-Act II Tableau 3: Divertissement: c. Tea-Chinese Dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 16-Act II Tableau 3: Divertissement: d. Trepak-Russian Dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 17-Act II Tableau 3: Divertissement: e. Dance of the Toy Flutes
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 18-Act II Tableau 3: Divertissement: f. Mother Gigogne and the clowns
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 19-Act II Tableau 3: Waltz of the flowers
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 20-Act II Tableau 3: Pas de deux: Intrada
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 21-Act II Tableau 3: Variation 1: Tarantella
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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00:37
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 22-Act II Tableau 3: Variation 2: Dance of the Sugar-Plum Fairy
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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02:05
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 23-Act II Tableau 3: Coda
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 24-Act II Tableau 3: Final waltz and apotheosis
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique.
Durée:
05:01
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN a)Marche(88 mes)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc (cymb)/cordes
Romantisme tardif
1892
Suite Ternaire
ORCH+REDUC
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. La Marche est une profusion excitante de fanfares et des cordes tourbillonnantes.
a) Marche, Tempo di marcia viva, 4/4 en sol majeur
Durée:
02:25
Parties indépendantes:
25
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 260 Ko
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN b)FeeDragee(52 mes)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes
Romantisme tardif
1892
Suite Ternaire
ORCH+REDUC+piano
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. Cette danse est l'un des morceaux les plus connus du ballet. Le Chorégraphe Marius Petipa imaginait la musique comme "des gouttes d'eau perlant d'une fontaine".
b) Danse, Andante ma non troppo, 2/4 en mi mineur
Durée:
01:46
Parties indépendantes:
22
Canaux audio:
27
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 150 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN f)Mirlitons(77 mes)
3fl, 3*ob, *3cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, perc/cordes
Romantisme tardif
1892
Ternaire simple
ORCH+REDUC+piano
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. La Danse des Mirlitons est l'un des morceaux le plus célèbres du ballet. Elle met en vedette trois flutes en harmonie serrée dans une mélodie charmante et irrésistible qui encadre un épisode légèrement plus sombre aux cuivres en F# mineur.
f) Danse, Andantino, 2/4 in ré majeur
Durée:
02:18
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
34
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 1perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN Overture(1-40)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/1perc (triangle)/cordes(vl,vla)
Romantisme tardif
1892
Suite Rondo
ORCH+REDUC(33-40)+piano(1-8, 33-49)
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique de Tchaïkovski composée de février 1891 à mars 1892 est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres du compositeur les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection la Fée Dragée. L'Ouverture est tout en délicatesse, dans une atmosphère de féerie et légèreté réalisée par l'omission complète des instruments de registre grave.
Ouverture, Allegro giusto, 2/4 en si bémol majeur
Durée:
00:42
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
22
Version stéréo
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fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn, 2cor/1perc/cordes(Vl, Vla)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, I. Adagio - Allegro non troppo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
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Durée:
18:49
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, II. Allegro con grazia
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
Not Available
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07:28
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, III. Allegro molto vivace
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
Not Available
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08:07
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, IV. Finale: Adagio lamentoso
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
Not Available
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11:33
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 1. Ovringar
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
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13:03
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0
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 2. Heimreisa. Mellombels
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
Not Available
Not Available
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04:20
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0
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 3. Fuglar, fe og folk
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
Not Available
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18:00
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0
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 4. Hugsviv
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
Not Available
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11:44
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 5. Rudlatradl
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
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Not Available
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08:15
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0
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Ameriques, one large movement
2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings
Modern
1918
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24:13
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Hyperprism, one movement
*fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc
Modern
1922
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04:13
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
*fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Integrales, one movement
2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc
Modern
1925
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10:34
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Ionisation, one movement
13 perc
Modern
1929
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05:03
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
13 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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13:59
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, II. Lento
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, III. Scherzo (Nocturne)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, IV. Finale -Andante con moto -Maestoso alla marcia -Allegro -Lento -Epilogue
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
ALondonSymphony-Symph2 i(1-53)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4 cor, 4tr, 3trb, 1 tuba/timb, 2perc (cymb, grosse caissse)/harp/cordes
Moderne
1918
Lento-Sonate Allegro
ORCH+REDUC
La Symphonie nº 2 intitulée "A London Symphony" a été composée par Ralph Vaughan Williams en 1912; elle fut créée le 27 mai 1914. Le manuscrit de l'oeuvre en quatre mouvements fut perdu, puis reconstitué et modifié par Vaughan Williams. Le compositeur a déclaré que même si le titre peut suggérer un programme (elle reproduit effectivement les cloches de Londres dans le quartier de Westminster), elle était plutôt destinée à être comprise comme musique absolue. Dans une note de programme en 1920, il a suggére que le titre “Une symphonie par un Londonien” pourrait être plus approprié. La symphonie débute très doucement avec de grands divisé de cordes et, après quelques mesures nocturnes, le carillon de Westminster est entendu, joué par la harpe. Après un court silence dramatique, l’Allegro risoluto, en grande partie triple forte, débute d’une façon vigoureuse et saisissante, suivi du deuxième thème dominé par les vents et les cuivres. Après un interlude doux pour cordes et harpe, les grands thèmes reviennent et conduisent le mouvement à sa fin très animée en fortissimo avec tout l'orchestre.
i Lento – Allegro risoluto, 3/2 en sol majeur
Durée:
03:22
Parties indépendantes:
41
Canaux audio:
43
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 240 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 4perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
TheLarkAscending (68-94)
1fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes /solo vl
Moderne
1920
Ternaire simple
ORCH
Vaughan Williams écrivit The Lark Ascending en 1914 et le révisa en 1920, après la Grande Guerre pendant laquelle de nombreux compositeurs anglais furent eux-mêmes soldats. Cette romance pour violon et orchestre est dédiée à la violoniste Marie Hall, qui l'interpréta à la conférence londonienne de l'Association de la musique britannique, avec l'Orchestre symphonique britannique sous la direction d'Adrian Boult en juin 1921. Sans posséder de programme particulier, l'œuvre s'inspire d'un poème de George Meredith décrivant une alouette s'élançant dans les cieux. Le sentiment de nostalgie qui se dégage de cette œuvre, vient peut-être du fait que Vaughan Williams fut lui-même soldat au front. L'oeuvre est parmi les plus populaires du répertoire classique anglais.
The Lark Ascending, Andante sostenuto - Allegretto - Allegro tranquillo - Allegretto molto tranquillo, 6/8 - 2/4, en mi mineur
Durée:
00:00
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
15
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/1perc/cordes /solo vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 i(140-161)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes
Moderne
1943
Variation - Sonate
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le compositeur décrit ce mouvement comme "sept variations sans thème". Bien que la structure de variations prédomine, on peut également y reconnaître des éléments importants de la forme sonate.
i Fantasia (Variazioni senza tema/variations sans thème), 6/8 en ré mineur
Durée:
00:48
Parties indépendantes:
19
Canaux audio:
20
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 ii(71-107)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb
Moderne
1943
Scherzo Trio
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Ce court mouvement est une marche capricieuse avec trio qui rappelle la musique militaire. Le trio est unie nouvelle interprétation du genre "pastoral".
ii Scherzo alla marcia (pour instruments à vent seulement), 2/4 en do mineur
Durée:
00:45
Parties indépendantes:
16
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 100 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 iv(12-25, 54-96)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(perc/2harp, celesta/cordes
Moderne
1943
Toccata
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le finale, qui porte le titre Toccata pour souligner sa nature virtuose, met en vedette le pupitre des percussions dans une écriture virtuose et colorée. Harmoniquement, le mouvement semble osciller constamment entre ré mineur et ré majeur. Il se termine dans grand forte dur ré D, dans un contexte de mode éolien (mode mineur naturel).
iv Toccata: Moderato maestoso, 3/4 en ré majeur
Durée:
01:22
Parties indépendantes:
33
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(5)perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, I. Fantasia
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
11:12
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, II. Scherzo alla marcia
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
03:59
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, III. Cavatina
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
08:41
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, IV. Finale Toccata
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
04:48
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
La Forza del Destino, Overture
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings
Romantic
1861
Not Available
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Durée:
07:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Traviata Prelude(17-37)
1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes
Romantisme
1863
Sectionnel Ouverture
ORCH
La Traviata est un opéra en trois actes de Giuseppe Verdi créé le 6 mars 1853 à La Fenice de Venise sur un livret de Francesco Maria Piave d'après le roman d'Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias (1848) et son adaptation théâtrale (1852). La Traviata s'est heurtée, lors de sa création, à l'incompréhension du public mais a été reconnue à sa juste valeur dès les représentations suivantes puis devenue au 20è siècle l'une des œuvres les plus jouées dans les opéras de par le monde. Le Prélude de l'opéra s'ouvre dans un climat obsédant qui préfigure la tragédie imminente de Violetta Valery mais est immédiatement suivi (mes, 17) par l'une des mélodies les plus populaires de tout le répertoire opératique présentée aux cordes. Le personnage de Violetta est basé sur la vie d'une personnalité réelle de Paris, Marie Duplessis, courtisane ravissante qui a vécu et aimé avec passion. De ses nombreux courtisans, Alexandre Dumas est demeuré le plus célèbre.
La Traviata, Ouverture, 4/4 en mi majeur
Durée:
01:26
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
16
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 140 Ko
Instrumentation
1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Aida, Prelude + Act I
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/​strings/ On-stage: 6“Aida"tr, military band, harp/SOLO Voices
Romantic
1870
Not Available
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/​strings/ On-stage: 6“Aida"tr, military band, harp/SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Aida ActII-DanzaDiPiccoliSchiaviMori(41-57)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Romantisme
1871
Ternaire
ORCH
Aida est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret d'Antonio Ghislanzoni. L'oeuvre a été commandée par Isma'il Pasha, Khédive d'Egypte pour célébrer l'ouverture de l'Opéra Khedivial. Verdi a exigé et obtenu pour la composition 150.000 francs or, les plus hauts honoraires jamais versés à un compositeur jusque-là. Mais la première a été retardée et son Rigoletto a été joué à la place. Aida a finalement été créé au Caire le 24 décembre 1871. Contrairement à la croyance populaire, l'opéra n'a pas été écrit pour célébrer l'ouverture du canal de Suez en 1869, pour laquelle Verdi avait été invité à écrire un hymne inaugural, offre qu'il avait déclinée. Pour la très célèbre marche triomphale de l’opéra jouée par un orchestre sur scène, Verdi a réclamé et obtenu la construction de trompettes spéciales, appelées depuis ce jour "trompettes Aida". L'Acte II comprend une danse joyeuse des jeunes esclaves maures. L'orchestration comporte un triangle, des cymbales, une grosse caisse et un piccolo, ce qui confère à la musique une saveur turque merveilleusement exotique.
Aida, Act II, Allegro giusto, 4/4 en sol mineur/majeur
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00:34
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29
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fichier PDF 190 Ko
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Lonely Child
1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Zipangu
Strings: 7-0-3-2-1
Late 20th Century
1980
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Instrumentation
Strings: 7-0-3-2-1
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Bouchara
1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano
Late 20th Century
1981
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Prologue pour un Marco Polo
S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape
Late 20th Century
1981
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Instrumentation
S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Der fliegende Holländer, Act I
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR
Romantic
1843
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Instrumentation
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Der fliegende Holländer, Overture
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine
Romantic
1843
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Instrumentation
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tannhäuser, Overture
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1843
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12:22
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Lohengrin, Prelude to Act I
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Romantic
1845
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09:56
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Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Lohengrin, Prelude to Act III
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Romantic
1845
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Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Siegfried, Act II, Scene 2
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES
Romantic
1856
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Instrumentation
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Siegfried, Prelude to Act III
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings
Romantic
1856
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02:06
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Instrumentation
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Parsifal, Prelude to Act I
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
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13:57
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Instrumentation
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan und Isolde, Prelude
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
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10:41
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan und Isolde, Prelude to Act III, Scene 1 (Sheperd's pipe)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
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06:52
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan-Prelude(111 mes) ORCH.mus
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes
Romantisme
1857
Prose musicale
ORCH
La musique du prélude de Tristan et Isolde est en constante transformation et s’articule come un arc d'intensification apparemment ininterrompu suivi d'une libération. Cela semble donc défier l'analyse formelle traditionnelle, qui vise à articuler la musique en unités distinctes aux fonctions clairement différenciées. Pourtant, le prélude, malgré son caractère de développement continu, est caractérisé par la répétition constante de trois unités formelles, soumises à une variation de surface significative, tout en conservant leurs identités mélodiques, harmoniques et linéaires sous-jacentes. Ce processus, qui semblerait favoriser la segmentation, est réconcilié avec la qualité continue de la musique. Il faut d’abord examiner la disposition circulaire des trois unités répétitives, ainsi que leur relation avec cinq brefs passages qui ne se produisent qu'une fois; il faut ensuite considérer le motif harmonique-linéaire à répétition circulaire qu'ils projettent. Les unités formelles du prélude diffèrent des unités traditionnelles en ce sens qu'elles sont conçues pour émerger de celles qui les précèdent et se fondre dans celles qui suivent, en évitant une forte segmentation. La musique se révèle ainsi avoir une conception tonale et formelle globale, unique et pourtant facilement compréhensible, qui soutient, au lieu de la contredire, sa nature évolutive. (Robert P. Morgan)
Tristan, Ouverture, Langsam und schmachtend, 6/8 en la mineur
Durée:
10:42
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28
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29
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Die Meistersinger von Nurnberg, Prelude to Act I
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1861
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10:04
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Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Gotterdammerung, Inlerlude Act I, Scene 2>3
picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings
Romantic
1869
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05:52
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à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Parsifal Overture-ActI(20-25)
3*ob, 1cl, 1bsn/cordes(vl,vc)
Romantisme
1877
Sectionnel Ouverture
ORCH
Parsifal (WWV 111) est un opéra en trois actes de Richard Wagner. Il s'inspire du Parzival de Wolfram von Eschenbach, un poème épique du 13ème siècle racontant l'histoire du chevalier arthurien Parzival et sa quête du Saint Graal. Wagner conçut l'oeuvre en avril 1857, mais ne la termina que vingt-cinq ans plus tard. Il s'agit de son dernier opéra et Wagner pu ainsi profiter de l'acoustique particulière du Bayreuth Festspielhaus. Wagner décrit Parsifal non pas comme un opéra, mais comme "Ein Bühnenweihfestspiel" ("Une oeuvre festive pour l'inauguration de la nouvelle scène»). Le Prélude du Premier acte a été composé en août 1878. Le reste de l'opéra suivit entre août 1879 et 13 janvier 1882. Le 12 novembre 1880 Wagner dirigea une exécution privée du Prélude pour son patron Ludwig II de Bavière au Théâtre de la Cour de Munich. La première de l'oeuvre complète a été donnée au le Festspielhaus de Bayreuth le 26 juillet 1882. Le Prélude présente deux leitmotivs importants de l'oeuvre, généralement désignés comme thème de la Communion et thème du Graal.
Parsifal, Ouverture, Sehr langsam (très lent), 4/4 en la bémol majeur
Durée:
01:03
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8
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Instrumentation
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Der Freischutz, Overture
2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings
Romantic
1821
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Durée:
09:40
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0
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à être complété
Instrumentation
2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Euryanthe, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1823
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09:07
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0
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Invitation to Dance (Aufforderunf zum Tanze) Op. 65, (Orchration Berlioz)
picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings
Romantic
1841
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Durée:
08:48
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0
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
6 Stucke fur Orchester Op. 6(a), V. Sehr langsam
4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings
Modern
1909
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02:28
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0
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à être complété
Instrumentation
4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Symphony Op. 21, I. Ruhig, schreitend
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Modern
1928
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06:24
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0
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Instrumentation
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Symphony Op. 21, II.Variationen
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Modern
1928
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03:00
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0
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Instrumentation
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Fuga Ricercata) a 6 voici (No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer), No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer
fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings
Modern
1934
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07:16
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0
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Instrumentation
fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Main Title
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
Not Available
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00:00
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Princess Leia's Theme
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
Not Available
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Cantina Band
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Little People
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, Imperial Attack
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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00:00
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Forest Battle
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Throne Room End Title
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, The Empire Strikes Back: The Imperial March
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, Yoda's Theme
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Persephassa
6 perc
After 1945
1969
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27:54
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à être complété
Instrumentation
6 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Psappha
1 perc SOLO
Late 20th Century
1975
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15:03
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Komboi
cembalo/1perc
Late 20th Century
1982
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20:06
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
cembalo/1perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Rebonds A
1 perc SOLO
Late 20th Century
1989
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07:57
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Zappa
Sinister Footwear
6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings
Late 20th Century
1981
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30:52
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
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à être complété
Instrumentation
6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété